现代解析
这首诗描绘了秋日傍晚雨后初晴的湖边景色，通过细腻的观察传递出宁静而略带萧瑟的美感。
前两句写天空和寺庙：湿漉漉的乌云压在乌鸦背上，显得格外沉重，而野外的寺庙在雨后天晴时显得格外醒目。这里用乌鸦背上的乌云这个独特视角，让读者感受到空气的潮湿和压抑，而寺庙的出现又带来一丝明亮。
中间四句聚焦细节：凋落的树叶保存着秋天的气息，清冷的钟声穿透雨后的空气，屋檐下挤满了归巢的鸟儿，树林深处突然亮起一盏孤灯。这些画面像电影特写镜头，落叶、钟声、归鸟、孤灯，共同营造出秋日黄昏特有的寂寥感。
最后两句写风与月：强劲的西风呼啸而过，湖心突然映出一轮初升的明月。这个结尾很有冲击力，风声的动感与月光的静谧形成对比，给整幅画面带来戏剧性的变化。
全诗就像用文字拍摄的纪录片，从压抑的乌云到突然出现的月光，记录了天气变化的完整过程。诗人没有直接抒情，但通过"重"、"寒"、"深"这些字眼，以及乌鸦、败叶、孤灯这些意象，自然流露出淡淡的孤寂之感。最妙的是最后月亮突然出现的画面，让整首诗在萧瑟中透出希望，就像生活中总会有不期而遇的美好。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。