现代解析
这首诗描绘了一个春夜里慵懒而细腻的生活场景，充满感官享受和淡淡愁绪。
前两句"杨柳楼心月满床，锦屏绣褥夜生香"像电影特写镜头：月光透过杨柳枝，洒满小楼的床榻，华美的屏风、绣花被褥在夜色中散发着幽香。这里用"月满床"的夸张手法，突出月光之明亮，同时"夜生香"暗示主人公可能刚结束一场酒宴，空气中还残留着脂粉酒香。
后两句笔锋一转："不知门外春多少，自起移灯照海棠"。主人公醉意朦胧中忽然想到：外面的春光进行到哪一步了？于是挣扎着起身，举灯去照看窗外的海棠花。这个动作特别生动——"移灯"说明夜色已深，"照海棠"则透露对春光易逝的隐忧。醉汉半夜看花的反常举动，反而更真实地表现出对春天的珍惜。
全诗妙在"醉眼看春"的独特视角：通过室内奢靡与室外春光的对比，通过"不知-自起"的心理转变，把贵族生活里那种既沉醉享乐又害怕错过美好的矛盾心态，写得含蓄动人。海棠在古诗中常象征易逝的青春，结尾这个举灯看花的动作，让整首奢华的宫词突然有了时光易逝的哲理味道。
萨都剌
萨都剌（约1272—1355）元代诗人、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，出生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林文字，擢南台御史，以弹劾权贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮西北道经历，晚年居杭州。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称燕门才子。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。