现代解析
这首诗描绘了一幅充满动感和情感张力的山水画场景，可以分三个层次来理解：
1. 画作背景（前两句）：
诗人回忆曾在黄昏时分见过一片高大树林（"高林曾记旧黄昏"），而画家朱泽民临摹李营丘的画作时，笔下仿佛让春天重现（"下笔生春"），作画时专注得连白天都关着门（"昼掩门"）。这里用"生春"二字特别巧妙，既说画技高超能让枯木逢春，又暗示艺术创作带来的生命力。
2. 画面动感（第三句）：
用"剑器舞"来比喻画中树木的姿态——像公孙大娘舞剑器般高低起伏（"剑器低昂"），气势之大连山岳都为之震动。这个比喻特别生动，把静态的树林画出了武侠片般的凌厉气势，让人仿佛看到树枝如剑光般在纸上飞舞。
3. 深层感慨（末句）：
"翠蛾"（代指美人）一句突然转折：看画的人都惊叹画技，但有谁能真正理解画家像公孙大娘舞剑时那种孤寂心境呢？这里暗含两层意思：既感叹世人只懂表面技巧，不解艺术真谛；也暗示画家和舞者一样，在辉煌技艺背后都有不为人知的寂寞。
全诗最精彩的是把绘画、舞蹈、自然景观三者打通：树枝的线条成了剑舞的轨迹，山林的寂静藏着舞者的激情。诗人用武侠比喻山水画，让静态艺术有了"剑气纵横"的动感，最后又回归到艺术家孤独创作的永恒命题，耐人寻味。
柯九思
（1290—1343）元台州临海人，字敬仲，号丹丘生。依附怀王图帖睦尔(文宗)。文宗即位，授典瑞院都事，迁奎章阁鉴书博士。文宗死，流寓江南。博学能文，善楷书，工画墨竹，能以书法为之。又善鉴识鼎彝古器。