沁园春
丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。
但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”。
妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。
记绣榻闲时，并吹戏雨；
雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；
春花秋叶，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”。
妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。
记绣榻闲时，并吹戏雨；
雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；
春花秋叶，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
现代解析
这首词是纳兰性德悼念亡妻的深情之作，用梦境与现实交织的手法，展现了对妻子刻骨铭心的思念。
上片从梦境写起：重阳节前梦见亡妻穿着素雅，握着手哽咽告别，最触动的是她临别时说"宁愿化作天上的月亮，年年都能为你圆满"。这里用月亮比喻永恒陪伴，明明知道人死不能复生，却仍渴望以另一种形式相守。醒来后，词人陷入回忆：记得从前在绣榻上一起听雨，在栏杆边共赏夕阳，这些日常细节如今都成了最珍贵的记忆。但美梦易醒，诗未写完已泪流满面，连梦里妻子的容貌都来不及看清就消散了。
下片写觉醒后的痛苦：想再寻妻子踪影，却只找到茫茫天空。想到自己因思念而白发丛生，虽然天人永隔，感情却从未断绝。看到春花秋叶都会触景伤情，本想延续往日恩爱，却惊觉妻子早已离去，连自己身上的衣香都随着悲伤消散殆尽。最后借邻居的笛声比喻自己九曲回肠般的哀痛，笛声呜咽就像内心翻涌的思念无处倾诉。
全词最动人的是那些矛盾的情感：梦里相见却"语多不复能记"，遗容清晰却"未许端详"，明知"尘缘未断"却"重寻碧落茫茫"。这些欲言又止、求而不得的挣扎，比直接哭诉更让人感受到失去挚爱的绝望。特别是妻子生前不会写诗，梦中却说出如此诗意的告别，更显得这场生死对话像是词人用自己的思念为妻子补写的对白。
纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。