现代解析
这首诗描绘了一个月光下邂逅美人的梦幻场景，用四个画面串联成一首视觉与想象交织的小夜曲。
第一句"雁齿螭头影动摇"像电影开场的长镜头：月光把浮桥的木桩（雁齿）和石雕（螭头）投影在水面上，随着水波轻轻晃动。这里用"雁齿"比喻桥桩的整齐排列，"螭头"指桥头的龙形雕刻，两个精巧的比喻让静止的桥梁突然有了生命。
第二句"金波玉镜夜迢迢"把镜头拉远：月光把河面变成流动的金色绸缎（金波），又像一块巨大的玉镜，夜色显得格外悠远。这里用贵重物品作比，暗示整个场景的珍贵难得。
最精彩的是后两句的转折。前两句铺陈的静谧画面，突然被"罗袜轻盈步"打破——丝绸袜子踩着轻盈步伐的美人出现了。诗人用"忽逢"强调这种相遇的意外，就像月光里突然绽放的花朵。
结尾的"疑是鲛人出卖绡"堪称神来之笔：美人飘逸的衣裙让人怀疑是海底鲛人（传说中的织绡者）来售卖丝绸。这个联想既呼应了月光如水的气氛，又把现实中的邂逅升华成神话般的奇遇。全诗就像用月光、水波、丝绸编织的梦境，把一次夜间的偶遇写得既真实又空灵。
杨慎
杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。