现代解析
这首诗描绘了一幅雨后山林的清新画面，充满动感和生机。
前两句"千山雨过琼琚湿，万木风生翠幄稠"写雨后景象：群山像被雨水洗过的美玉般湿润透亮，树林在风中摇曳，茂密的枝叶像绿色帐篷一样层层叠叠。这里用"琼琚"比喻山色，用"翠幄"形容树冠，既形象又雅致。
后两句"行遍曲阑人影乱，半江浮绿点轻鸥"转入人物活动：游人穿梭在曲折的栏杆间，身影交错；江面上漂浮着绿意（可能是倒映的树色或浮萍），几只白鸥轻盈地点缀其间。"人影乱"和"点轻鸥"的对比，一密一疏，一动一静，形成有趣的画面感。
全诗通过"雨湿""风生""人影""鸥点"等动态描写，把静止的山水画活了。诗人没有直接抒情，但通过对自然美景的细腻刻画，流露出闲适愉悦的心情。最妙的是最后"半江浮绿点轻鸥"这句，就像一幅水墨画的留白，给读者无限想象空间。
黄公望
黄公望（1269-1354），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。