题衍圣公所藏范尧山水图
高山隆隆石磊磊，长流奔湍转深汇。
杈枒老树生古枝，上有悬菌赘成瘣。
凌兢石路难容车，舣舟欲渡江无涯。
骑驴过冈驴脚跛，行客关山应苦嗟。
大行岧峣剑门远，不是天台还阆苑。
世閒平地能几何，万里江山隘双眼。
良工此画谁与传，北人云是范华原。
风多岁久缣素裂，隐隐断墨尘埃间。
尼山孙子簪缨客，坐爱清风洒堂壁。
平生幽赏几人同，嗟我尚抱山林癖。
岱岳峰高泗水深，向来瞻望空至今。
登高作赋非吾事，不尽乾坤仰止心。
杈枒老树生古枝，上有悬菌赘成瘣。
凌兢石路难容车，舣舟欲渡江无涯。
骑驴过冈驴脚跛，行客关山应苦嗟。
大行岧峣剑门远，不是天台还阆苑。
世閒平地能几何，万里江山隘双眼。
良工此画谁与传，北人云是范华原。
风多岁久缣素裂，隐隐断墨尘埃间。
尼山孙子簪缨客，坐爱清风洒堂壁。
平生幽赏几人同，嗟我尚抱山林癖。
岱岳峰高泗水深，向来瞻望空至今。
登高作赋非吾事，不尽乾坤仰止心。
现代解析
这首诗描绘了一幅山水画卷，并抒发了作者对自然山水的热爱和向往。我们可以从以下几个方面来理解：
1. 画面感极强的山水描写
诗的前半部分像电影镜头一样，带我们看画中的景色：高耸的山峰、奔流的河水、古老扭曲的树木、险峻的山路。特别生动的是"骑驴过冈驴脚跛"这句，让人仿佛看到旅人在崎岖山路上艰难前行的画面。
2. 空间感的营造
诗人通过对比手法，说这画中的山不是著名的太行山或剑门关，也不是仙境般的天台山，却在方寸之间展现了万里江山的壮阔。这种"小中见大"的手法，突出了画作的艺术魅力。
3. 对画作的考证与珍视
中间提到这是北宋画家范宽（范华原）的作品，虽然年代久远绢布已裂，墨迹模糊，但依然珍贵。就像我们今天看到一件古代文物，既赞叹它的精美，又惋惜它的残损。
4. 借画抒怀
最后诗人由画联想到现实，说自己虽然身在官场（"簪缨客"指做官的人），但内心向往山林生活。特别提到泰山和泗水这些著名山水，表达了对自然美景的向往之情。
5. 含蓄的情感表达
结尾说"登高作赋非吾事"，表面说不想写文章，实际是用反语表达对山水的热爱；"不尽乾坤仰止心"则用典故（"高山仰止"）含蓄地表达了对高尚境界的向往。
整首诗就像是在欣赏一幅古画时的内心独白：先细细描述画中景物，再感叹画作的艺术价值，最后引发对自然与人生的思考。诗人通过对山水画的描写，表达了对自由生活的向往和在现实中无法实现的遗憾，这种情感在今天依然能引起很多人的共鸣。
李东阳
李东阳（1447年－1516年），字宾之，号西涯，谥文正，明朝中叶重臣，文学家，书法家，茶陵诗派的核心人物。湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京师（今北京市）。天顺八年进士，授编修，累迁侍讲学士，充东宫讲官，弘治八年以礼部侍郎兼文渊阁大学士，直内阁，预机务。立朝五十年，柄国十八载，清节不渝。文章典雅流丽，工篆隶书。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》、《燕对录》。