现代解析
这首诗描绘了水仙花的清雅之美，并巧妙借用典故来烘托其神韵。
前两句"矾弟兰兄总绝尘，入门便作十分春"用拟人手法，将水仙比作矾石和兰花的兄弟，说它一出现就能带来满室春意。"绝尘"二字突出水仙超凡脱俗的气质，就像不食人间烟花的仙子。
后两句"珊珊一片凌波影，更遣陈王赋洛神"转入动态描写。"珊珊"形容水仙摇曳的轻盈姿态，"凌波影"化用曹植《洛神赋》中"凌波微步"的意象，把水仙比作在水面轻盈漫步的仙女。最后提到让陈王（曹植）为它再写一篇《洛神赋》，既赞美水仙堪比洛神的美貌，又暗示其美已超越文字能形容的境界。
全诗通过清新自然的比喻和用典，将静态的水仙写得灵动飘逸，展现了文人雅士对高洁之物的倾慕。最妙的是结尾的想象，不说花有多美，而是说美得让大文豪都想为它重新写赋，这种侧面烘托的手法比直接赞美更有韵味。
丘逢甲
丘逢甲(1864年～1912年）近代诗人。字仙根，又字吉甫，号蛰庵、仲阏、华严子，别署海东遗民、南武山人、仓海君。辛亥革命后以仓海为名。祖籍嘉应镇平（今广东蕉岭）。同治三年（1864年）生于台湾彰化，光绪十四年（1887年）中举人，光绪十五年登进士（1889年），授任工部主事。但丘逢甲无意在京做官返回台湾，到台湾台中衡文书院担任主讲，后又于台湾的台南和嘉义教育新学。