题画梅三章 其一
研墨一斗手持笔，低首沈沈气息谧。
意欲删落繁芜枝，标尔生平真谛出。
上旋故作枯蚓游，下折偏能落鹘疾。
槎枒百干风雨撇，转使旁观讶轻率。
素笺一丈成顷刻，空处瀜瀜水云密。
悬之堂上如悬虬，堂下孤松未敢秋。
缑山独鹤天际游，群雀啄藓鸣啾啾。
尔毋破壁入海去，海上珊瑚多宝树。
琪树更种珊瑚旁，叶叶鸣翠花能光。
仙人绿发丹霞裳，醉携玉篴看鸾翔。
尔抱纵有冰雪骨，去自人间多俗香。
夭桃秾李浩如海，尔在人间差自强。
不如卷尔置枕角，共领寒宵清梦长。
意欲删落繁芜枝，标尔生平真谛出。
上旋故作枯蚓游，下折偏能落鹘疾。
槎枒百干风雨撇，转使旁观讶轻率。
素笺一丈成顷刻，空处瀜瀜水云密。
悬之堂上如悬虬，堂下孤松未敢秋。
缑山独鹤天际游，群雀啄藓鸣啾啾。
尔毋破壁入海去，海上珊瑚多宝树。
琪树更种珊瑚旁，叶叶鸣翠花能光。
仙人绿发丹霞裳，醉携玉篴看鸾翔。
尔抱纵有冰雪骨，去自人间多俗香。
夭桃秾李浩如海，尔在人间差自强。
不如卷尔置枕角，共领寒宵清梦长。
现代解析
这首诗描绘了一位画家全神贯注画梅的场景，通过生动的比喻展现了艺术创作的激情与矛盾。
开头四句像电影特写：画家磨好大量墨汁，低头静气准备作画，想删繁就简画出梅花的精神本质。这里"删落繁芜枝"道出了艺术提炼的过程——去掉多余的，突出精髓。
中间十二句是创作过程的动态描写：画家运笔如枯蚓爬行般曲折，又像俯冲的鹰隼般迅捷。看似潦草的笔触（"讶轻率"）实则充满力量，很快就在大纸上画出枝干纵横的梅树。完成的作品挂在厅堂，气势如盘曲的龙，连堂下的松树都黯然失色。这里用"孤松未敢秋"的拟人手法，反衬出梅花画的凛然气概。
随后八句转入奇幻想象：画中梅花仿佛要破壁飞向大海，诗人却劝它留下。因为人间虽有艳俗的桃李（"夭桃秾李浩如海"），但梅花（"尔"）的清高品格更难能可贵。这里用"珊瑚多宝树"的仙境对比人间，突出梅花"冰雪骨"的独特价值。
最后两句给出温暖建议：不如把画收在枕边，让梅花的清气伴人入梦。这个结尾把艺术从宏大叙事拉回日常生活，暗示高雅艺术最终要服务于人的精神需求。
全诗妙在三个层次：创作时的专注状态、成品的磅礴气势、艺术与生活的共鸣。用"枯蚓游""落鹘疾"等接地气的比喻，把抽象的艺术创作具象化，最后回归"清梦长"的生活哲理，让普通读者也能感受到艺术创作的魅力所在。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。