百字令·为曹使君题江南春思图
平林缥缈，望江南春色，依依堪恋。
二水三山愁未了，犹有参差宫殿。
十四楼空，斜阳细柳，系马谁家院。
伤心王谢，旧来惟剩双燕。
最忆一曲秦淮，浮桥断板，卷飞花如霰。
目极寒云千万里，吹起惊沙人面。
记取扁舟，挂帆归去，料得长相见。
新愁几许，六朝芳草吟遍。
二水三山愁未了，犹有参差宫殿。
十四楼空，斜阳细柳，系马谁家院。
伤心王谢，旧来惟剩双燕。
最忆一曲秦淮，浮桥断板，卷飞花如霰。
目极寒云千万里，吹起惊沙人面。
记取扁舟，挂帆归去，料得长相见。
新愁几许，六朝芳草吟遍。
现代解析
这首《百字令》像一幅带着叹息的江南水墨画，通过三个层次展现了深沉的故国情怀。
上片从远眺展开：薄雾中的树林、若隐若现的江南春色，看似温柔却暗含忧愁。南京的山水间残留着高低错落的宫殿，昔日繁华的"十四楼"只剩空壳，柳树下不知是谁家的马匹——这些细节都在说：曾经的热闹早已消失，就像东晋豪门王谢家族的燕子，如今只剩孤零零的一对。
中片镜头拉近到秦淮河：记忆中浮桥的木板声、飞花如雪的景象，与眼前寒风卷沙的荒凉形成强烈对比。这里用"惊沙人面"四个字，让读者仿佛能感受到刺骨的寒风拍打在脸上，暗示时局动荡带来的切肤之痛。
下片转向自我宽慰：想着乘船归去就能与思念的江南常相见，但结尾突然转折——"新愁几许"道破这只是自我安慰，最终还是要靠一遍遍吟咏六朝往事来排解。这种欲说还休的写法，比直接说"我很愁"更有感染力。
全词最妙的是时空穿梭的手法：现在与过去不断交错，就像电影里的蒙太奇，让读者跟着作者在记忆中的繁华和眼前的荒凉间来回切换。最后留下的不是直白的伤感，而是一种萦绕不去的惆怅，像江南的烟雨般笼罩心头。
朱彝尊
朱彝尊(1629～1709)，清代诗人、词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗。作词风格清丽，为浙西词派的创始者，与陈维崧并称朱陈。精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。