现代解析
这首诗描绘了一个春日雅集的场景，充满了声色交融的美感。
前两句用黄莺的啼叫声比去年更悠长、花朵还带着昨夜香气，巧妙点出这是春意渐浓的时节。这里通过声音和气味，营造出春日特有的鲜活氛围。
中间四句聚焦在音乐欣赏上：突然有人弹起《雒神》这首曲子（雒女指洛水女神），琴声如此动人，让听众仿佛看见女神罗袜沾湿春阳的幻象。主人建议大家暂停饮酒作乐，所有人都放下酒杯专注聆听。这里用"罗袜湿春阳"的意象，把听觉感受转化为视觉画面，展现出琴声的感染力。
最后两句写天色渐暗时的场景：几处微寒消散在灯火中，此时不需要多余照明，皎洁的月光就是最好的灯光。这个结尾既点明聚会持续到夜晚，又以自然月光呼应前文的人间雅趣，余韵悠长。
全诗就像用文字拍摄的春日Vlog：从白天的莺啼花香，到午后琴音绕梁的聚会，再到华灯初上时的月色，通过声音、气味、光影的层层渲染，让读者仿佛身临其境感受到那个春日的闲雅情趣。
屈大均
屈大均（1630—1696）明末清初著名学者、诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，有“广东徐霞客”的美称。字翁山、介子，号莱圃，汉族，广东番禺人。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风，著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。