飞霜镜引（癸亥）
五更晓月霜天高，匣中宝镜悲六朝。
镜如霜月月如镜，人间天上常相遭。
镜中何所有，真子坐弹琴。
琴中何所有，必是变徵清商音。
竹笋出林莲出池，真子坐当春夏时。
一弹天地有秋气，莲叶惨淡游神龟。
再弹长空转寒月，凤皇夜叫双梧枝。
三弹四弹清霜飞，素娥青女颦蛾眉。
菱花内有古人面，凛然冷逼谁敢窥。
剡溪高人戴安道，作画范铜尽工巧。
或是王门破琴后，幽涷三商真大好。
又疑真子原无名，以镜写神琴写情。
霜华落指看不见，惟见镜台秋月明。
秋月复秋月，千年磨不缺。
负局听琴声，琴声久消绝。
琴声绝兮真子归，剑沈秋水兮镜满春晖。
挂高堂兮曜日，悬池馆兮照衣。
春蚕珥丝七弦湿，新篁解箨桐叶肥。
繁星彻夜早霞暖，何处寒霜背月飞。
镜如霜月月如镜，人间天上常相遭。
镜中何所有，真子坐弹琴。
琴中何所有，必是变徵清商音。
竹笋出林莲出池，真子坐当春夏时。
一弹天地有秋气，莲叶惨淡游神龟。
再弹长空转寒月，凤皇夜叫双梧枝。
三弹四弹清霜飞，素娥青女颦蛾眉。
菱花内有古人面，凛然冷逼谁敢窥。
剡溪高人戴安道，作画范铜尽工巧。
或是王门破琴后，幽涷三商真大好。
又疑真子原无名，以镜写神琴写情。
霜华落指看不见，惟见镜台秋月明。
秋月复秋月，千年磨不缺。
负局听琴声，琴声久消绝。
琴声绝兮真子归，剑沈秋水兮镜满春晖。
挂高堂兮曜日，悬池馆兮照衣。
春蚕珥丝七弦湿，新篁解箨桐叶肥。
繁星彻夜早霞暖，何处寒霜背月飞。
现代解析
这首诗描绘了一个充满神秘感和音乐意境的秋夜场景，核心围绕"宝镜"和"弹琴"两个意象展开，通过层层递进的画面传递出时光流逝的哲思。
开篇用"五更晓月"和"霜天"营造出清冷孤寂的秋夜氛围。镜子在这里不仅是实物，更被比作月亮，暗示着真实与虚幻的交织。镜中弹琴的"真子"可能是虚构的琴师形象，他的琴声具有神奇力量——第一段琴声让莲叶间的神龟都感到凄凉，第二段琴声引得凤凰夜鸣，第三四段琴声甚至让月宫仙子都皱眉，这些超现实的描写展现了音乐强大的感染力。
诗中反复出现的"霜"既是实景描写，也象征着岁月的痕迹。镜子历经千年不磨损，但琴声却早已消逝，这种对比凸显了物质与精神、永恒与短暂的关系。结尾笔锋一转，从秋夜的寒霜转到春日的暖阳，琴师归来时，画面突然变得明亮温暖，蚕丝湿润、新竹抽芽，暗示着生命力的循环再生。
全诗最动人的地方在于用音乐串联起四季轮回：秋夜的琴声催生寒霜，而随着琴声停止，春天又会自然到来。这种艺术构思既展现了音乐改变自然的神奇力量，又暗含对生命循环的深刻领悟。诗人通过镜中幻影、琴声魔力这些超现实元素，最终回归到对永恒与变迁的思考，让读者在奇幻的意境中感受到时间的重量。
阮元
阮元（1764～1849）字伯元，号云台、雷塘庵主，晚号怡性老人，江苏仪征人，乾隆五十四年进士，先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎，山东、浙江学政，浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历乾隆、嘉庆、道光三朝，体仁阁大学士，太傅，谥号文达。他是著作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。