红影湿幽窗，瘦尽春光。
现代解析
这句诗描绘了一个细腻而略带忧伤的春日画面：
1. "红影湿幽窗"——我们可以想象一个安静的午后，窗外红色的花影（可能是桃花或海棠）映在窗棂上。一个"湿"字巧妙暗示了刚下过小雨，花瓣带着水汽，让影子看起来像被浸湿了一样，既真实又充满诗意。
2. "瘦尽春光"——用拟人化的手法说春光"瘦了"，就像人消瘦一样。这里生动表现了春天即将逝去：花朵凋零、枝叶稀疏，整个春景变得单薄憔悴。一个"尽"字透露出对春光流逝的无奈。
这两句的精妙在于：
- 用"湿"字让静态的画面有了湿度感
- 用"瘦"字把抽象的季节变化变得可感知
- 通过窗户这个取景框，把庭院春色和室内人的情绪联系起来
- 没有直接写人，但透过这些景物描写，能感受到窗内人淡淡的惜春之情
就像用手机拍下一张雨后窗景，明明只是客观记录，却因为选的角度和滤镜，让照片自带情绪。诗人正是用这样凝练的文字，完成了对春光的诗意捕捉。
纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。