后三日，二尸相携出水滨。

金朝李治(金)

出自金朝李治(金) 《迈陂塘·为多情和天也老》

大名有男女以私情不遂赴水者。后三日，二尸相携出水滨。是岁陂荷俱并蒂。

为多情和天也老，不应情遽如许。请君试听双蕖怨，方见此情真处。谁点注，香潋滟，银塘对抹胭脂露。藕丝几缕。绊玉骨春心，金沙晓泪，漠漠瑞红吐。
连理树，一样骊山怀古。古今朝暮云雨。六郎夫妇三生梦，幽恨从来艰阻。须念取，共鸳鸯翡翠，照影长相聚。秋风不住。怅寂寞芳魂，轻烟北渚，凉月又南浦。

这句古文描绘了一个诡异又耐人寻味的画面：三天后，两具尸体手拉手从水边走出来。虽然只有短短十一个字，却像一部微型恐怖片的开场，给人强烈的画面感和悬念。

我们可以从三个层面理解它的魅力：
1. 反常识的冲击力
尸体本该静止不动，这里却"相携"行走；死亡本是孤独的，尸体却像活人般结伴而行。这种违背常理的设定瞬间抓住读者注意力。

2. 留白的艺术
不交代尸体身份、死因、为何出水，就像中国画的留白，给读者留下巨大的想象空间——是冤魂复仇？爱情传说？还是超自然现象？

3. 动静结合的意境
"水滨"的静谧与尸体"相携"的动态形成反差，用最简洁的文字营造出毛骨悚然的氛围，比直接描写鬼怪更令人后背发凉。

这种写法对后世影响很大，现在悬疑小说里"雨中牵手的人偶""午夜并排走的纸人"等经典场景，都能看到类似的创作思路。