推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。
现代解析
这句诗描绘了一个充满异域风情的音乐场景，用极其生动的动作对比传递出艺术感染力。
"推手为琵却手琶"像镜头特写：乐师手指在琴弦上推拉拨弄，瞬间让琵琶两种音色交替流淌——"琵"是向外弹拨的清亮音，"琶"是向内勾挑的浑厚音。这种指尖舞蹈不仅展现演奏技法，更让人仿佛听见音色如珠玉落盘的变幻。
后句"胡人共听亦咨嗟"则突然拉远镜头：原本不懂中原音乐的西域胡人，竟都听得入神叹息。这里藏着巧妙反差——不需要语言相通，最本真的艺术就能跨越文化隔阂。那个"亦"字尤其精妙，暗示连异族人都忍不住赞叹，可见音乐魅力之强。
全句最动人的是那种"无声胜有声"的感染力。诗人不直接描写旋律多美，而是通过演奏者的手势变幻、听众的肢体反应，让读者自己想象那穿透人心的乐声。就像现代演唱会上，我们看见乐手投入的表演和观众陶醉的表情，自然能感受到音乐的力量。
欧阳修
欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。