现代解析
这句诗描绘了一幅动静相宜的音乐画面，用极简的语言传递出声音与自然的交融之美。
前半句“清唱云不去”中，“清唱”指不加乐器伴奏的纯净人声，像一缕轻烟袅袅上升。而“云不去”用拟人手法，仿佛天上的云被歌声吸引，驻足聆听——人声的感染力竟能让流动的云都停下脚步，这种夸张手法突出了歌声的空灵悠远。
后半句“弹弦风飒来”笔锋一转，琴弦拨动的瞬间，突然有清风飒飒作响。这里把无形的琴声具象化：琴弦振动不仅传入耳朵，更化作一阵真实的风掠过耳边，让人感受到音乐的穿透力。一个“飒”字既是风声，也暗含琴音的清脆爽利。
两句对照看更有趣味：人声让云停留，琴声却招来清风，一静一动间形成微妙平衡。不用任何华丽辞藻，仅通过“云”和“风”的自然反应，就让我们仿佛亲耳听到那清越的歌声与铮淙的琴音在空气中交织，这种以景衬声的写法，比直接描写音乐更令人回味无穷。
岑参
岑参（约715-770年），唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载（744年）进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，先在安西节度使高仙芝幕府掌书记；天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官。代宗时，曾官嘉州刺史（今四川乐山），世称“岑嘉州”。大历五年（770年）卒于成都。