莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。
出自 清代 纳兰性德 《浣溪沙·莲漏三声烛半条》
译文夜晚已深，默默地守候着流泪的蜡烛，春天的微雨一点一点地打湿红花。
注释莲漏：即莲花漏。杏花雨：清明前后杏花盛开时的雨。红绡：代指红色花朵。
赏析此句写夜深，杏花微雨，雨湿红花。
现代解析
这句诗描绘了一幅细腻唯美的春夜画面，我们可以从三个层次来感受它的魅力：
1. 时间与声音的巧妙结合
"莲漏三声"用古代莲花造型的计时器滴水声，暗示夜已深沉。三声轻响既点出时间流逝，又营造出静谧氛围，比直接说"深夜"更富有诗意。
2. 视觉与触觉的通感
"烛半条"用半截蜡烛的具象画面，让人自然联想到摇曳的烛光、将尽的火焰，既交代了时间又暗示主人公可能独坐已久。杏花被细雨沾湿的描写，让读者仿佛能看到粉白花瓣上滚动的水珠，感受到织物被雨水浸润的凉意。
3. 留白的艺术
诗句没有直接写人物，但通过"红绡"（红色薄纱）这个细节，让人联想到可能是女子衣衫或帷帐，引发对人物状态的想象。微雨湿花的轻柔与红绡的艳丽形成含蓄对比，留给读者想象故事的空间。
这种写法就像用几个特写镜头组合成电影画面：滴水声、将尽的蜡烛、带雨杏花、微湿的红纱，每个意象都简单平常，但组合起来就产生了奇妙的化学反应，让人感受到春夜特有的温柔惆怅。
纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。