冻风时作，作则飞沙走砾。
燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。
廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。
夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。
现代解析
这句古文描绘的是寒风肆虐时的景象：冷风突然刮起，卷着沙石漫天飞舞。作者用极简的笔触勾勒出三个动态画面：
1. "冻风"二字先定基调——不是普通的风，是刺骨的寒风，读者瞬间能联想到那种冷到骨缝的感觉。
2. "时作"用得巧妙，说明这风不是持续地吹，而是一阵一阵突然发作，让人防不胜防，这种间歇性更显天气恶劣。
3. 最精彩的是后半句的连锁反应：风起→沙飞→石走。用"飞"形容沙，用"走"（快速滚动）形容碎石，让无形的风通过有形的沙石显现出来，仿佛能看到沙粒像蝗虫群般扑来，小石子在地上弹跳的景象。
这种写法的高明在于：不用直接说"风很大"，而是让读者通过沙石的状态自己感受到风的狂暴。就像现代人拍视频时，通过摇晃的树枝来表现风势一样，是种高级的侧面描写。短短12个字，既有听觉上的呼啸感，又有视觉上的飞沙走石，甚至能让人产生皮肤被沙粒击打的触觉联想，堪称古代版的"多感官沉浸式描写"。
袁宏道
袁宏道（1568～1610）明代文学家，字中郎，又字无学，号石公，又号六休。汉族，荆州公安（今属湖北公安）人。宏道在文学上反对“文必秦汉，诗必盛唐”的风气，提出“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。与其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，合称“公安三袁”。