闻笛歌送人之塞上
横笛对离亭，扁舟越江口。
月下何人最断肠，天涯怨别吹《杨柳》。
《杨柳》繁音愁复愁，梧桐萧瑟江枫秋。
长林半夜叶皆脱，积水三江云不流。
长夜漫漫听未了，变羽回宫犹袅袅。
越海天边鸟不飞，闽关月暗猿声小。
须臾一曲更凄清，零落梅花满楚城。
楚城迢迢接沙碛，边客闻之泪俱滴。
黄埃积雪暗长关，绝域穷荒草根白。
此夜愁心独对君，明朝怅别又离群。
单于城上吹羌管，知尔相思不忍闻。
月下何人最断肠，天涯怨别吹《杨柳》。
《杨柳》繁音愁复愁，梧桐萧瑟江枫秋。
长林半夜叶皆脱，积水三江云不流。
长夜漫漫听未了，变羽回宫犹袅袅。
越海天边鸟不飞，闽关月暗猿声小。
须臾一曲更凄清，零落梅花满楚城。
楚城迢迢接沙碛，边客闻之泪俱滴。
黄埃积雪暗长关，绝域穷荒草根白。
此夜愁心独对君，明朝怅别又离群。
单于城上吹羌管，知尔相思不忍闻。
现代解析
这首诗描绘了一幅边塞送别的凄美画面，通过笛声串联起江南与塞外的情感共鸣，展现了离别之苦与边关苍凉。
核心意象：笛声与杨柳
开篇用横笛、离亭、江口勾勒送别场景，笛子吹奏的《折杨柳》曲（古代送别曲）像一根刺，扎在月下最伤心的人心里。诗人巧妙用《杨柳》的双关——既是曲名，也是随风摇摆的脆弱柳枝，暗示离别如柳絮飘零般无奈。
声音里的画面感
"梧桐萧瑟江枫秋"到"积水三江云不流"，用落叶、冻云等意象把笛声转化成视觉画面：仿佛能看见江南秋夜万木凋零，连江水都被哀愁凝固。后段"越海天边鸟不飞"更夸张——笛声悲到连飞鸟都停滞，猿猴呜咽也变得微弱。
空间跳跃的震撼
诗人突然将镜头从江南拉到塞外："楚城迢迢接沙碛"，笛声跨越千里，让戍边将士流泪。黄沙积雪、枯草白根的边关景象，与开头柔美的江南月夜形成强烈对比，突显离人无论身在何处都被同一份思念折磨。
最妙的设计
结尾预言次日离别后，友人将在塞外单于城听到羌笛。那时再想起今日江南的送别笛声，会加倍痛苦——这种"未来进行时"的写法，让哀伤突破时间限制，形成情感闭环。
全诗像一部蒙太奇电影：笛声是纽带，连接江南秋夜与塞外风雪，诉说所有离别都是共通的苦楚。没有直接抒情，却让读者在笛声、落叶、冻云、沙碛的意象组合中，感受到跨越时空的苍凉。
王恭
王恭（1343-？），字安仲，长乐沙堤人。家贫，少游江湖间，中年隐居七岩山，为樵夫20多年，自号“皆山樵者”。善诗文，与高木秉、陈亮等诸文士唱和，名重一时。诗人王 曾为他作《皆山樵者传》。明永乐二年（1404年），年届六十岁的王恭以儒士荐为翰林待诏，敕修《永乐大典》。永乐五年，《永乐大典》修成，王恭试诗高第，授翰林典籍。不久，辞官返里。王恭作诗，才思敏捷，下笔千言立就，诗风多凄婉，隐喻颇深。为闽中十才子之一，著有《白云樵集》四卷，《草泽狂歌》五卷及《风台清啸》等。