绍兴六年十月六日同信可舜弼进道谒隐甫值渠
画山画骨更画魂，范宽此中高出群。
君家八幅老笔墨，百年古箧铺香芸。
我来日出挂东壁，苍崖落雪飞纷纷。
寒鸟不动空无尘，荡荡晴天开四垠。
终南太华入霄汉，秀色千里填河汾。
想当盘礴未画时，天地开辟云中君。
长鲸吸川欲酣醺，疾起信手驱风云。
须臾却立万岭下，援笔往往齿没龈。
平生爱山在梦寐，行年四十老更文。
摩挲岩壑重感叹，径欲杖履从麋{上鹿下困}。
画龙傥有真龙至，归即到山非浪云。
列仙之儒恐邂逅，烟霞芝朮应平分。
君家八幅老笔墨，百年古箧铺香芸。
我来日出挂东壁，苍崖落雪飞纷纷。
寒鸟不动空无尘，荡荡晴天开四垠。
终南太华入霄汉，秀色千里填河汾。
想当盘礴未画时，天地开辟云中君。
长鲸吸川欲酣醺，疾起信手驱风云。
须臾却立万岭下，援笔往往齿没龈。
平生爱山在梦寐，行年四十老更文。
摩挲岩壑重感叹，径欲杖履从麋{上鹿下困}。
画龙傥有真龙至，归即到山非浪云。
列仙之儒恐邂逅，烟霞芝朮应平分。
现代解析
这首诗描绘了作者欣赏范宽山水画时的震撼感受，以及由此引发的对自然与艺术关系的思考。全诗可分为三个层次：
1. 画作的神奇力量（前八句）
诗人用"画骨画魂"形容范宽不仅画出山的外形，更捕捉到山的精气神。八幅古画展开时，雪景山水仿佛活了过来——苍崖飞雪、寒鸟凝立，终南太华两座名山的秀色似乎要溢出画纸，填满汾河。这里用"飞纷纷""开四垠"等动态描写，展现画作逼真到让人产生空间错觉。
2. 创作过程的想象（中间六句）
诗人幻想范宽作画时的场景：像喝醉的长鲸吞吐江河般豪放（"长鲸吸川"），信手挥毫就能驱使风云。站着作画时用力到牙龈凹陷（"齿没龈"），这种细节描写既夸张又真实，凸显艺术家创作时的忘我状态。
3. 观画的深刻感悟（后八句）
四十岁的诗人看画后重燃少年心性，想拄着拐杖追随麋鹿入山。最后用"画龙点睛"的典故说：若画里的龙变成真龙，自己定要随它归隐山林，与仙人平分烟霞灵药。这既是对画作最高赞美，也表达了艺术能唤醒人对自然的原始向往。
全诗妙在将静态画作写出动态生命力，用"飞雪""吸川"等鲜活动作打破书画界限。最精彩的是把看画体验写成一场精神冒险——从视觉错觉到创作想象，最终升华为超脱尘世的人生感悟，展现了中国山水画"可游可居"的艺术魅力。