现代解析
这首诗描绘了一个女子初次见到君王时的微妙心理和戏剧性场景，语言通俗却充满画面感。
前两句写女子见到君王时那种似曾相识的恍惚感——"认未真"说明她不敢确定，"梦中身"暗示她可能曾在梦里想象过君王的样子。这种朦胧的熟悉感，生动展现了古代女子对君王既敬畏又向往的复杂心情。
后两句突然转向一个有趣的场景：女子闲来试着画下君王肖像，结果画得太像，把太监都吓到了，误以为真君驾到而慌忙跪拜。这里"阿监惊看"的戏剧性反应，既侧面夸赞了女子的画技高超，又通过太监的误认，巧妙暗示了君王在宫中的至高威严。
全诗最妙的是用日常小事（画画）来展现宫廷生活的特殊氛围，既没有直接写君王多么威严，也没有直说女子多么仰慕，但通过"认未真""梦中身""拜圣人"这些细节，让读者自己感受到宫廷中那种森严的等级和朦胧的情感。就像用侧光打亮主体，比正面直写更有韵味。
王叔承
王叔承(1537—1601) 明诗人。初名光允，字叔承，晚更名灵岳，字子幻，自号昆仑承山人，吴江人。喜游学，纵游齐、鲁、燕、赵，又入闽赴楚。叔承以其无礼贤下士之实意，赋诗离去。又客大学士李春芳家，嗜酒。春芳有所纂述，常醉卧弗应，久之乃请其归。太仓王锡爵是其布衣之交，对三王并封之议，遗书数千言规劝之，锡爵为此叹服不已。其诗为王世贞兄弟所推崇。曾纵观西苑园内之胜，作汉宫曲数十阕，流传于禁中。著作有《潇湘编》、《吴越游集》、《宫词》、《壮游编》、《蟭螟寄杂录》、《后吴越编》、《荔子编》、《岳色编》、《芙蓉阁遗稿》等。