现代解析
这首诗描绘了一位弹筝女子的美丽形象，充满生动的画面感。
前两句"玄的檀痕画未成，翔鸾屏里斗轻盈"是说：女子用深色檀粉化妆还没画完，在绘有凤凰的屏风前，她的身姿轻盈灵动得像在跳舞。"斗轻盈"三个字特别传神，把女子婀娜的体态比作在和屏风上的凤凰比谁更轻盈。
后两句"罗虬若向今宵见，不比红儿比玉英"用了典故：罗虬是唐代诗人，曾写诗赞美歌妓红儿。这里说如果罗虬今晚见到这位弹筝女子，就不会再夸红儿，而要称赞她像玉一样光彩照人了。通过这个对比，突出了弹筝女子超凡脱俗的美。
全诗妙在：
1. 用"未完成的妆容"这个细节，给人无限想象空间
2. "斗轻盈"的拟人手法，让静态的屏风活了
3. 用古人罗虬的典故作衬托，新颖别致
4. 短短四句就塑造出一个生动迷人的艺术形象
诗人没有直接描写女子容貌，而是通过化妆、屏风、典故等侧面描写，让读者自己想象她的美丽，这种含蓄的写法正是古典诗词的魅力所在。
杨慎
杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。