现代解析
这首诗是作者路过友人邢惇夫墓时触景生情的作品，语言平实却充满感染力。
前两句"人物於今叹渺然，孤坟宿草已生烟"用白描手法写眼前景：曾经鲜活的朋友如今只剩孤零零的坟冢，坟头野草萋萋，仿佛升起烟霭。一个"叹"字道出物是人非的怅惘，"孤""宿"二字强化了凄凉感。
后两句笔锋一转，写日暮时分路过的人们若在此相遇，应该会谈起墓主年少时与人论道谈玄的往事。这里用"年少谈玄"的生动画面，替代了直接哀悼，反而更让人感受到生命早逝的遗憾——那个才华横溢的青年，永远定格在了最美好的年华。
全诗妙在"以乐景写哀"：不直接哭诉悲伤，而是通过坟茔的荒凉与记忆中的鲜活形成强烈对比，让读者自己体会那份深沉的痛惜。这种含蓄的表达方式，比直白的哀悼更有打动人心的力量。
蔡肇
蔡肇（？～1119）字天启，润州丹阳（今属江苏）人，蔡渊子。北宋画家，能画山水人物木石，善诗文，著有《丹阳集》，曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石，见器重，又从苏轼游，声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时，画平冈老木，余纸请李公麟画远水归雁和舟楫，早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》，著录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品，著录于《石渠宝笈三编》。