译文及注释
渔父，渔父，江上微风细雨。青蓑(suō)黄箬(ruò)裳(cháng)衣，红酒白鱼暮归。归暮，归暮，长笛一声何处。捕鱼人啊，捕鱼人，你总是出没于长江上的微风细雨中。身披青色蓑衣，头戴黄色箬笠，穿着黄色裤子。你喝着红酒，吃着白鱼，直到傍晚回去。傍晚回去，傍晚回去，长笛一声唤醒了你，此时竟不知身在何地？
调笑令：词牌名，又名《宫中调笑》、《转应曲》等。单调。分两体：一体为32字，平仄韵换叶。起名二字重叠。又一体仄韵38字，调之前用七言古诗八句，并以诗的末句二字，为词的首句二字。渔父：捕鱼人。箬：竹壳。裳衣：下身服饰，这里指裤子。归暮：傍晚回去。
译文及注释
译文
捕鱼人啊，捕鱼人，你总是出没于长江上的微风细雨中。身披青色蓑衣，头戴黄色箬笠，穿着黄色裤子。你喝着红酒，吃着白鱼，直到傍晚回去。傍晚回去，傍晚回去，长笛一声唤醒了你，此时竟不知身在何地？
注释
调笑令：词牌名，又名《宫中调笑》、《转应曲》等。单调。分两体：一体为32字，平仄韵换叶。起名二字重叠。又一体仄韵38字，调之前用七言古诗八句，并以诗的末句二字，为词的首句二字。
渔父：捕鱼人。
箬（ruò）：竹壳。
裳（cháng）衣：下身服饰，这里指裤子。
归暮：傍晚回去。
创作背景
公元1084年（宋神宗元丰七年）四月，苏轼离开黄州赴汝州。顺江而下途中，看到长江中游渔民的水上生活图景，即兴词作，描绘出渔父与大自然为伍的形象。
赏析
全词运用对仗、叠句、偏正词，颠倒词等写作手法，描绘了一幅渔父田园江湖生活的图景，表达了苏轼对渔父的羡慕之情，以及对隐居生活的向往。
“渔父，渔父”，开头两句以叠句的形式，呼唤出渔父，接着赞颂他们如同“江上微风细雨”，习以为常。“青蓑黄箬裳衣”，写渔父的衣着，仅用六字，形象生动地描绘了渔父的外貌。“红酒白鱼暮归”，写渔父钓鱼饮酒的情景。还是以极为精炼之词，描绘了渔父充足的一天生活，乐而忘归。
“青蓑黄箬”与“红酒白鱼”对仗，互相映照。暗含着高雅的情趣。较之《浣溪沙·西塞山边白鹭飞》中所写的“青箬笠，绿蓑衣”，“斜风细雨不须归”的放浪的渔父形象要高雅得多。
以上数句突出的是渔父闲淡自适的形象，“归暮，归暮，长笛一声何处”。这是写渔父归家后的另一种生活情景，并上升到对渔父精神层面的叙述。渔父披着暮色回到家后，吹起了长笛，自我消遣。尽管渔父“归暮，归暮”了，但迎来的却是“长笛一声何处”新的一天的生活。诙谐情趣，只有渔父才能独自享受。苏轼通过对渔父生活及精神状态的描写，使得渔父的形象更为丰满。
该词运用对仗，两个叠句，八个偏正词组，两个颠倒词，四个形、色、声通感的词句，巧妙组缀了一幅披风载雨、嗜酒归暮的渔父生活景象图。
现代解析
这首《调笑令·渔父》用简单明快的语言，描绘了一幅渔夫暮归的生动画面，传递出悠闲自得的田园生活情趣。
上半部分像电影镜头般展开：开头重复呼唤"渔父"，仿佛在江边热情打招呼。接着用"微风细雨"四个字就勾勒出江南水乡湿润朦胧的环境，渔夫穿着青色蓑衣黄色箬笠（像雨衣斗笠）的装扮也跃然纸上。最妙的是"红酒白鱼暮归"这句：白天捕获的银白鱼儿和准备回家喝的小酒，用红白颜色对比，立刻让画面鲜活起来。
下半部分通过"归暮"的重复，模仿摇橹的节奏感。最后"长笛一声何处"堪称点睛之笔——不知何处飘来的笛声，打破了黄昏的宁静，给整幅画面注入悠远空灵的意境。就像水墨画突然有了背景音乐，让读者在想象中不仅能看见细雨渔舟，还能听见若有若无的笛声。
全词短短几句，没有华丽辞藻，却通过颜色搭配（青黄红白）、声音设计（笛声）和动态描写（摇橹暮归），让渔夫平凡的生活瞬间充满诗情画意。这种用日常细节展现生活美学的写法，正是古代田园诗最打动人心的地方。