译文及注释
春来春去催人老，老夫争肯输年少。醉后少年狂，白髭(zī)殊未妨。
春来春去时光如飞催人老，我怎肯轻易输给年轻人？酒醉之后像少年一样狂放不羁，胡子白了根本没有关系。
输：负。白髭：嘴边的胡子发白了。
插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。
头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。
管领：主管的意思。教：使，令。
译文及注释
译文
春来春去时光如飞催人老，我怎肯轻易输给年轻人？酒醉之后像少年一样狂放不羁，胡子白了根本没有关系。
头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。
注释
晦：阴历月末。
输：负。
白髭（zī）：嘴边的胡子发白了。
管领：主管的意思。
教：使，令。
创作背景
从词中的词意来看，该词当作于词人晚年。诗人晚年遭逢厄运，心中留下难以磨灭的伤痕，常寄情于山水之间。
赏析
这首春词是用少女眼光中的暮春景象展现她蹙眉惜春的心态。欧阳炯的《三字令》“春欲尽，日迟迟”一首，从春尽人不归的艺术角度，运笔随意而着重于刻画佳人的无限相思。至于抒发青春难驻，临老伤春的感觉，张先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送青春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这种时光易逝的送春感触，写得神韵高妙，但词人流露出的情绪却是深沉和忧愁的，有着无穷的感伤。张元干这首词的艺术构思与上两首不同，情调旷达酒脱，可谓别具一格。
首先从词的组织结构来看，词人没有采用上景下情的框架，而紧扣送春留春的主旨，直抒情怀，一气呵成。起句“春来春去催人老”，即写出了作者对春去的内心感应。春来春去，时光匆匆易逝。这对于垂老之人，最容易引起心情的翻腾。张先词的“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，所流露的是一种人事纷繁、朱颜易改的感伤情调。这首词中所承接的是“老夫争肯输年少”。词人虽然已是“老夫”，但是心中没有悲感，还具有年青人的活力。正是这种不服老的自在洒脱的襟怀，才能生发出插花起舞、把酒留春的势态，使上下片一气呵成。
其次是真情的自然流露。张元干晚年遭逢厄运，心中留下难以磨灭的伤痕，常寄情于山水之间，但是壮志依存。诗人投闲的二十余年，并未忘掉中原遗恨，但又是抱着“心存自在天，脚踏安乐地”的旷达情怀。
词中所写“坐中偶书”的感受，似是信手拈来，实是胸襟情怀的真实流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句，是借用苏轼《江城子》词“老夫聊发少年狂”的意趣。而“管领风光处”则是化用白居易《早春晚归》“金谷风光依旧在，无人管领石家春”的诗意。此处与“插花还起舞”相连接，充分体现出作者的真情实感，旷达乐观的风貌。这首词中性灵的流露，具有一种真实、自然之美。
这首自抒情怀的词作，语言朴质自然，明白晓畅。“醉后少年狂，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，语意显露，造句自然，毫无矫揉造作之态，又不落前人窠臼。这种个性化语言的倾吐，既是时光与生命相撞击产生的火花，又疑聚着词人“坐中”瞬间的真实感受，因而富有自然的风韵。
现代解析
这首词写的是老年人不服老、与年轻人一起欢送春天的热闹场景，充满了乐观豁达的生活态度。
上片开头用"春来春去催人老"点出时光流逝的无奈，但紧接着"老夫争肯输年少"立刻扭转情绪，展现出不向岁月低头的倔强。老人喝醉后像年轻人一样狂放，就算胡子白了也无所谓，这种反差感特别生动有趣。
下片更热闹：老人头上插着花跳舞，主动要当春游活动的领队。最后两句最精彩：大家举杯想把春天留住，其实是怕被花儿笑话人老心不老。这种自嘲式的幽默，把老年人那种"我虽然年纪大，但玩起来不比年轻人差"的得意劲儿写得活灵活现。
全词妙在把"送春"这个传统题材写出了新意。不是伤春悲秋，而是用喝酒、跳舞这些具体画面，展现老年人对生活的热情。语言就像老人在和你唠家常，特别接地气，读着读着眼前就能浮现出一个白胡子老顽童的形象。