赋米芾所画金山图
忆昔扁舟帆正落，杨子江头风浪恶。
江心楼台浑欲沈，不独能高瓦棺阁。
晚山接天波面平，白鸥去边钟磬鸣。
云昏上头不可到，往来余怀今未宁。
楚狂澹墨扫绢素，澄神卧游知处所。
欲披雾牖寻野僧，反向烟汀辨江树。
新诗葱茜工于画，川岑想像高堂挂。
骅骝绝尘走千里，何劳远处幽并夜。
渐到浔阳不复前，安得仙山来眼边。
断非毗耶掌中取，直疑壶公谪处天。
新诗妙画真有益，张衡南都能毕力。
不如此诗气崷崒，却使丹青句中识。
江心楼台浑欲沈，不独能高瓦棺阁。
晚山接天波面平，白鸥去边钟磬鸣。
云昏上头不可到，往来余怀今未宁。
楚狂澹墨扫绢素，澄神卧游知处所。
欲披雾牖寻野僧，反向烟汀辨江树。
新诗葱茜工于画，川岑想像高堂挂。
骅骝绝尘走千里，何劳远处幽并夜。
渐到浔阳不复前，安得仙山来眼边。
断非毗耶掌中取，直疑壶公谪处天。
新诗妙画真有益，张衡南都能毕力。
不如此诗气崷崒，却使丹青句中识。
现代解析
这首诗描绘了诗人欣赏宋代书画家米芾所画《金山图》时的震撼感受，以及由此引发的江湖壮游回忆。全诗可分三个层次来理解：
第一段（前八句）是"画中景"：开篇用回忆的方式，生动再现了长江风浪中金山寺的险峻景象——扁舟遇风浪、楼阁似将沉，晚霞中的白鸥与钟声形成动静对比。这些画面既是对米芾画作的描述，也暗含画家用笔墨"凝固"了惊涛骇浪的瞬间。
第二段（中间八句）写"观画体验"：诗人用"楚狂"形容米芾狂放的画风，说这幅水墨画让人仿佛身临其境，甚至想拨开画中云雾寻找僧侣。特别称赞诗画结合的效果——新诗如翠绿草木般鲜活，画作像挂在厅堂的真实山水，比千里骏马和边塞夜景更令人神往。
第三段（最后八句）是"艺术感悟"：诗人感叹好诗妙画能带人神游仙山，米芾的画技堪比传说中能缩地成寸的神仙。最后强调真正的艺术不在于写实（如张衡的地动仪），而在于米芾这种能让"诗句里看见丹青"的意境创造。
全诗最妙的是打破了"诗画界限"：既用文字再现绘画的视觉冲击，又通过赏画过程展现诗歌的想象力。诗中"反向烟汀辨江树"等句，生动表现了欣赏水墨画时那种似真似幻的审美体验，最终传达出"最高明的艺术是能让诗画相互转化"的见解。