【仙吕】一半儿 拟美人八咏 春梦
年代：元代
《【仙吕】一半儿 拟美人八咏 春梦》原文
一半儿醒。春困
琐窗人静日初曛，宝鼎香消火尚温，斜倚绣床深闭门。眼昏昏，一半儿微开
一半儿盹。春妆
自将杨柳品题人，笑捻花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂
一半儿粉。春愁
厌听野鹊语雕檐，怕见杨花扑绣帘，拈起绣针还倒拈。两眉尖，一半儿微舒
一半儿敛。春醉
海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏，笑倚玉奴娇欲眠。粉郎前，一半儿支吾
一半儿软。春绣
绿窗时有唾茸粘，银甲频将彩线ㄎ，绣到凤凰心自嫌。按春纤，一半儿端相
一半儿掩。春夜
柳绵扑槛晚风轻，花影横窗淡月明，翠被麝兰薰梦醒。最关情，一半儿温温
一半儿冷。春情
自调花露染霜毫，一种春心无处托，欲写写残三四遭。絮叨叨，一半儿连真
一半儿草。
《【仙吕】一半儿 拟美人八咏 春梦》现代解析
这首散曲组诗《拟美人八咏》用八个生活片段，生动描绘了古代闺中女子的春日情态。全篇就像八幅工笔仕女图，每首都捕捉一个细微瞬间：
第一幅【春梦】像清晨抓拍：女子在梨花香中被鸟啼惊醒，眼睛半睁半闭的迷糊模样，像极了现代人闹钟响后赖床的样子。
第二幅【春困】刻画午后困倦：香炉余温未散，女子倚着绣床打瞌睡，眼皮像装了磁铁般要合不合，把"春困秋乏"演活了。
第三幅【春妆】展现梳妆趣事：女子拿着杨柳枝比划腰身，和海棠花较劲谁更美，偷偷补胭脂的动作，像极了现代女生对镜自拍不停找角度的样子。
第四幅【春愁】描写心烦意乱：嫌鹊吵、怕杨花，连绣花针都拿反了，眉头半皱不皱的神态，活脱脱少女心事重重的模样。
第五幅【春醉】记录微醺媚态：脸泛海棠红，腰肢像杨柳摇摆，软绵绵倚着人，把"酒不醉人人自醉"的娇态写得惟妙惟肖。
第六幅【春绣】透露小心思：绣凤凰时心不在焉，绣几针就害羞遮住，那种暗藏春心的羞涩，让人会心一笑。
第七幅【春夜】写午夜梦回：被子半暖半凉的感觉，精准捕捉了独寝时的孤寂，比直说"失眠"更含蓄动人。
第八幅【春情】刻画写信场景：信纸写了又撕，字迹越写越潦草，把相思难诉的焦躁表现得淋漓尽致。
全篇妙在"一半儿"的重复使用：每个场景都定格在将动未动的瞬间，像按下暂停键的短视频。这种"半状态"描写，既保留想象空间，又精准传递情绪，把古代女子的含蓄美表现得鲜活立体。
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查德卿
[元]（约公元一三一七年前后在世）名、里、生卒年及生平均不详，约元仁宗延佑中前后在世。工曲，太平乐府中选录甚多。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。明·李开先评元人散曲，首推张可久、乔吉，次则举及查德卿（见《闲居集》卷五《碎乡小稿序》），可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、咏美人伤离情之类，风格典雅。