现代解析
这首诗用清新自然的语言描绘了水仙花的形象和气质，充满灵动美感。
前两句"玉面婵娟小，檀心馥郁多"直接刻画水仙的外形和香气。把水仙比作"玉面"，突出它洁白晶莹的花瓣；"婵娟小"则写出花朵娇小玲珑的体态。后一句说花心散发着浓郁的檀香般的芬芳。这里用"檀心"这个比喻很巧妙，既点出香气类型，又暗含"禅心"的谐音，赋予花朵一丝超脱的意境。
后两句"盈盈仙骨在，端欲去凌波"转而描写水仙的整体风姿。用"盈盈"形容花朵饱满的姿态，"仙骨"则赋予它超凡脱俗的气质。最精彩的是"端欲去凌波"，把静止的水仙写得活灵活现，仿佛随时要踏着水波飘然而去，既呼应了水仙"凌波仙子"的别称，又展现出轻盈飘逸的动态美。
全诗短短二十字，却通过精准的比喻和生动的想象，把水仙的形、香、神都刻画得淋漓尽致。诗人没有直接抒情，但通过对水仙超凡形象的塑造，自然流露出对高洁品格的向往。这种托物言志的手法，让简单的咏物诗有了更深的意蕴。
陈淳
陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。