现代解析
这首诗描绘了一座隐于深山云雾中的古寺，通过生动的画面和细节传递出超脱尘世的宁静之美。
前两句用"白云""万重山"勾勒出寺庙与世隔绝的地理环境，云雾缭绕中若隐若现的寺庙，就像一幅水墨画的开场。三四句通过寺内壁画和残碑这两个具体物件，悄悄透露寺庙的历史底蕴——壁画描绘着佛教法会场景，残碑上刻着女真族完颜氏的文字，让人联想到这座寺庙可能见证过少数民族政权的兴衰。
五六句转入动态描写：诵经声渐渐消散，僧人已在磐石上入定；斋饭用毕，喂食台上还留着等待飞鸟归来的食物。这两个细节既表现僧人修行生活的规律，又用"鸟未还"的留白给人无限遐想空间。
最后两句是画龙点睛之笔——这里连红尘都飘不进来，正适合终日关着柴门清修。诗人没有直接说"这里很清净"，而是用"红尘应不到"的拟人化表达，让抽象的世俗烦恼变得具体可感。柴门这个意象既写实又象征，既是真实的门，也代表着与外界隔开的心灵之门。
全诗就像一组电影镜头：先是大全景的云雾山峦，然后推进到寺内文物特写，接着捕捉僧人日常的生动片段，最后定格在轻轻掩上的柴门上。通过这些画面，诗人把一座远离尘嚣的深山古寺写得既真实可感，又充满禅意。
马中锡
马中锡（1446～1512）明代官员、文学家。字天禄，号东田，祖籍大都，先世为避战乱于明初徙于故城（今属河北故城）县。成化十一年进士，官至右都御史。以兵事为朝廷论罪，下狱死。能诗文，生平有文名，李梦阳、康海、王九思曾师从于他。著有《东田集》。