摸鱼儿十五首 其十五
写秋光难寻匹练，湿银犹被轻盖。
不放楼台浸空阔，换了荷花世界。
烟水碍、待剪出，鸥波那有并刀快。
黏天无赖，怕铺满明河，误他乌鹊，接翅碧云外。
遮掩处，牵惹荇钗菱带。
凌波袜子偷晒。
镜里山痕无一点，谁见秋娘眉黛。
漂泊债，有荡子，离妻种种伤心在。
许多机械，算蛟落寒罾，蟹迷新簖，更比网罗坏。
不放楼台浸空阔，换了荷花世界。
烟水碍、待剪出，鸥波那有并刀快。
黏天无赖，怕铺满明河，误他乌鹊，接翅碧云外。
遮掩处，牵惹荇钗菱带。
凌波袜子偷晒。
镜里山痕无一点，谁见秋娘眉黛。
漂泊债，有荡子，离妻种种伤心在。
许多机械，算蛟落寒罾，蟹迷新簖，更比网罗坏。
现代解析
这首词描绘了一幅秋日水乡的画卷，用细腻的笔触展现了自然与人情的交织。
上片写秋日湖光。开篇用"匹练"形容水面，说秋光像湿漉漉的银纱被轻轻覆盖。荷花凋谢后的水面空阔，却"不放"（不让）楼台的倒影浸入，仿佛刻意要保留这份空旷。想剪开水面让鸥鸟飞翔，却没有剪刀那么利落。水面一直延伸到天边，担心铺满银河会耽误鹊桥相会——这里暗用牛郎织女典故，给秋景添了分惆怅。
下片转入人情。水草像女子的首饰衣带般摇曳，倒影中却看不见山影眉黛（暗喻容颜老去）。"漂泊债"三字点题，带出离人愁绪：有流浪在外的游子，有独守空房的妻子，都是伤心人。最后用渔具作比：蛟龙落入渔网，螃蟹迷路在新设的竹栅里，说这些渔具比真正的罗网更伤人——暗喻漂泊者处处碰壁的困境。
全词妙在将秋景与愁思浑然交融：水面像银纱却"湿漉"，荷花谢后世界空旷，这些景物描写都透着凉意；而鹊桥受阻、容颜难觅、渔具伤人等意象，又自然引出离愁。最精彩的是把渔具比作"更坏的网罗"，将漂泊者的无助感写得新颖深刻。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。