【中吕】普天乐_西湖即事蕊
西湖即事
蕊珠宫，蓬莱洞，青松影里，红藕香中。千机云锦重，一片银河冻。缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。
队别
凤钗分，鸳衾另，轻轻别离，小小前程。花开渭水秋，酒尽阳关令。不管佳人愁成病，载琴书画舸无情。今宵月明，声沉玉笙，影淡银灯。
次韵《归去来》
草堂空，柴门闭，放闲柳枝，伴老山妻。谁传红锦词，自说白云偈。照下渊明休官例，和一篇归去来兮。瓜田后溪，梅泉下竺，菊圃东篱。
胡容斋使君席间
白头新，黄花瘦，长天北斗，明月南楼。吹残碧玉箫，泪满青衫袖。唤起姮娥为君寿，舞西风桂子凉秋。百年故侯，千钟美酒，一片闲愁。
秋怀
会真诗，相思债，花笺象管，钿盒金钗。雁啼明月中，人在青山外。独上危楼愁无奈，起西风一片离怀。白衣未来，东篱好在，黄菊先开。
湖上废圃
古苔苍，题痕旧，疏花照水，老叶沉沟。蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖。困倚东风垂杨瘦，翠眉攒似带春愁。寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。
晚归湖上
翠藤枝，生绡扇，初三月上，第四桥边。东坡旧赏心，西子新妆面。万顷波光澄如练，不尘埃便是神仙。谁家画船？冷冷玉筝，渺渺哀弦。
鹤林观夜坐
鹤归来，云飞去，仙山玉芝，秋水芙蕖。瑶台挂月奁，宝瑟移冰柱。一架寒香婆罗树，小阑干花影扶疏。凉生院宇，人闲洞府，客至蓬壶。
蕊珠宫，蓬莱洞，青松影里，红藕香中。千机云锦重，一片银河冻。缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。
队别
凤钗分，鸳衾另，轻轻别离，小小前程。花开渭水秋，酒尽阳关令。不管佳人愁成病，载琴书画舸无情。今宵月明，声沉玉笙，影淡银灯。
次韵《归去来》
草堂空，柴门闭，放闲柳枝，伴老山妻。谁传红锦词，自说白云偈。照下渊明休官例，和一篇归去来兮。瓜田后溪，梅泉下竺，菊圃东篱。
胡容斋使君席间
白头新，黄花瘦，长天北斗，明月南楼。吹残碧玉箫，泪满青衫袖。唤起姮娥为君寿，舞西风桂子凉秋。百年故侯，千钟美酒，一片闲愁。
秋怀
会真诗，相思债，花笺象管，钿盒金钗。雁啼明月中，人在青山外。独上危楼愁无奈，起西风一片离怀。白衣未来，东篱好在，黄菊先开。
湖上废圃
古苔苍，题痕旧，疏花照水，老叶沉沟。蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖。困倚东风垂杨瘦，翠眉攒似带春愁。寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。
晚归湖上
翠藤枝，生绡扇，初三月上，第四桥边。东坡旧赏心，西子新妆面。万顷波光澄如练，不尘埃便是神仙。谁家画船？冷冷玉筝，渺渺哀弦。
鹤林观夜坐
鹤归来，云飞去，仙山玉芝，秋水芙蕖。瑶台挂月奁，宝瑟移冰柱。一架寒香婆罗树，小阑干花影扶疏。凉生院宇，人闲洞府，客至蓬壶。
现代解析
这首散曲组诗就像一组描绘西湖风光的明信片，用鲜活的画面和细腻的情感带我们走进古代文人的诗意生活。
第一首"西湖即事"像电影开场的长镜头：月光下的西湖宛如仙境，云锦般的晚霞倒映在银河似的水面。突然箫声划破夜空，渔火点点与采菱女的歌声交织，整个画面既有神话色彩又充满人间烟火气。
第二首写离别场景却别具匠心：用"凤钗分""鸳衾另"这样具体的物件表现分离，连前程都用"小小"来形容，透露出对功名的淡泊。最妙的是结尾，明明人在画舸上载着琴书远行，却怪船"无情"，这种反写手法让离愁更显深刻。
"次韵"这首活脱脱是古代版《归隐宣言》。诗人学着陶渊明辞官，却不说大道理，而是用"放闲柳枝""伴老山妻"这样生活化的场景，配上瓜田、梅泉、菊圃三个接地气的隐居地，把文人理想中的田园生活写得趣味盎然。
"秋怀"这首将相思写得极具画面感：月光下雁鸣、青山外伊人、西风中的危楼，三个镜头叠加出浓烈的思念。结尾突然转到菊花盛开的东篱，用明快的色彩冲淡愁绪，体现中国艺术"哀而不伤"的美学。
最有趣的是"湖上废圃"，把荒废的花园写得生机勃勃：苍苔是岁月的勋章，蜂蝶成了绣屏罗袖的化妆师，连垂杨都像蹙眉的美人。最后用"有树维舟"这个意外发现作结，荒凉中透着惊喜，体现古人"废中见美"的独特审美。
整套散曲就像用文字演奏的多声部交响乐，既有"万顷波光澄如练"的壮阔，也有"冷冷玉筝"的幽微，通过西湖这个舞台，展现了古人将生活艺术化的智慧。诗人把自然景物当作情感调色板，用渔火、菱歌、画船这些日常元素，调制出超越时空的东方诗意。
张可久
张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。