川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。
现代解析
这句诗描绘了一幅宁静朦胧的江夜图景，我们可以分三个层次来感受它的美：
1. 视觉的层次感
"川原澄映"像用高清镜头拍下的画面——河水清澈得能倒映出整片原野，天地仿佛在水中复制了一个镜像世界。紧接着"烟月冥濛"突然切换成柔焦模式，月光被夜雾晕染成毛玻璃效果，真实与虚幻的界限就此模糊。
2. 动静的巧妙对比
前八字是凝固的静物画，后四字突然注入动态。那"如叶"的小舟不是威武的大船，而是轻飘飘的落叶，既显江面宽阔，又暗含人生漂泊的隐喻。这种以小见大的手法，就像电影里用一片羽毛表现整场风暴。
3. 中国画式的留白
全文没写人，但"去舟"暗示着观察者的存在；不说明时间，"烟月"二字却道破是暮色初临的暧昧时分。这种含蓄的表达如同水墨画的飞白，留给读者填补想象的空间——或许舟中有思乡的游子，或许岸上有望归的佳人。
周邦彦
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。