现代解析
这首诗描绘了一幅江南水乡的春日画卷，充满柔美灵动的气息。我们可以从三个层次来感受它的美：
1. 春日水乡的鲜活图景
开篇用"二月镜湖春"点明时节，湖面如镜，桃花盛开在水边，成群的紫鸳鸯绕着洗衣女子飞舞。这里用"浣纱人"的典故（西施浣纱），暗示女子美貌。画面有声有色：鸳鸯振翅声、水流声、女子劳作的身影，共同构成动态的春景。
2. 光影变幻的黄昏
后半段时间推移到傍晚，云霞摇曳，月亮从开满白蘋的沙洲升起，垂柳岸边的雾气袅袅升起。诗人用"垂柳依依在月中"制造朦胧美感，柳条与月光交织，马儿的嘶鸣声打破宁静，暗示有人驻足欣赏这美景。
3. 余韵悠长的结尾
最妙的是结尾：一阵轻风吹起女子的衣角，她唱的采菱歌还没结束，身影已渐渐远去。这个开放式结尾留给读者想象空间，仿佛歌声还在暮色中飘荡，让人回味无穷。
全诗像一组电影镜头，从白天到月夜，从全景到特写（鸳鸯、柳条、罗衣），最后定格在随风远去的衣袂。诗人没有直接抒情，但通过"可怜""听未终"等词，悄悄流露了对这美好春景的留恋。
屈大均
屈大均（1630—1696）明末清初著名学者、诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，有“广东徐霞客”的美称。字翁山、介子，号莱圃，汉族，广东番禺人。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风，著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。