现代解析
这首诗描绘了一幅美人背影的画面，通过巧妙的角度传递出含蓄的美感。
前两句写诗人只能通过测量腰肢的尺寸来想象美人的身姿，却无缘在春风中见到她的真容。这里"钿尺"暗示着精致华美的装饰，"春风"则暗喻美人正面动人的容颜。诗人用这种"只见背影不见面"的设定，制造出神秘感和距离美。
后两句用汉代李夫人的典故（汉武帝宠妃，以美貌著称），点出这种背影反而更能展现美人的风韵。诗人认为，背过身去的美人姿态，比直接看到面容更令人回味无穷。这种"犹抱琵琶半遮面"的表现手法，既避免了直白的描写，又留给读者无限想象空间。
全诗的精妙之处在于：通过"背面"这个特殊视角，把中国传统美学中"含蓄为美"的理念表现得淋漓尽致。诗人不直接描写美人多美，而是通过观者的心理活动（揣测、联想、回味），让读者自己构建出理想中的美人形象。这种"不写之写"的手法，正是中国古典诗歌的魅力所在。
孙原湘
孙原湘（1760 ～1829）清代诗人。字子潇，一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者，昭文（今江苏常熟）人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》。