现代解析
这首诗描绘了一幅秋夜宫廷出行的静谧画面，充满细腻的视觉美和含蓄的秋意。
前两句"清夜宫车出建章，紫衣小队两三行"像电影镜头：秋夜微凉，宫车从建章宫缓缓驶出，随行的紫衣侍卫排成两三列。这里用"清夜"点明时间，用"紫衣"暗示皇家气派，但整体氛围并不张扬，反而有种克制的优雅。
后两句"石阑干畔银灯过，照见芙蓉叶上霜"更显精妙：石栏杆旁银灯的光晕掠过，照亮了芙蓉叶上的白霜。这个特写镜头最见功力——银灯的暖光与白霜的冷色形成对比，"照见"这个动作让静态的秋夜突然有了流动感。芙蓉叶上的霜既是实写秋景，又暗含时光易逝的意味。
全诗没有直接抒情，但通过"宫车""银灯"的华美与"清夜""白霜"的清冷交织，自然透露出一种富贵中带着寂寥的秋日氛围。诗人像是举着一盏灯，带我们看见了一个转瞬即逝的宫廷秋夜，那些被灯光照亮的细节里，藏着对季节变换的敏锐感知。
萨都剌
萨都剌（约1272—1355）元代诗人、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，出生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林文字，擢南台御史，以弹劾权贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮西北道经历，晚年居杭州。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称燕门才子。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。