铜雀砚
歌舞人已死，台殿栋已倾。
旧基生黑棘。古瓦埋深耕。
玉质先骨朽，松栋为埃轻。
筑紧风雨剥，埏和铅膏精。
不作鸳鸯飞，乃有科斗情。
磨失沙砾粗，扣知金石声。
初求畎亩下，遂厕几席清。
入用固为贵，论古莫与并。
端溪割紫云，空负世上名。
韩著毛颖传，何独称陶泓。
傥以较岁年，泓当视如兄。
旧基生黑棘。古瓦埋深耕。
玉质先骨朽，松栋为埃轻。
筑紧风雨剥，埏和铅膏精。
不作鸳鸯飞，乃有科斗情。
磨失沙砾粗，扣知金石声。
初求畎亩下，遂厕几席清。
入用固为贵，论古莫与并。
端溪割紫云，空负世上名。
韩著毛颖传，何独称陶泓。
傥以较岁年，泓当视如兄。
现代解析
这首诗以一方古砚台为切入点，通过今昔对比展现了历史沧桑感，同时赋予砚台人格化的精神品格。
全诗可分为三个层次：
1. 荒凉现状（前六句）
用"歌舞人已死""台殿倒塌"等画面，展现铜雀台遗址的破败。曾经的繁华只剩黑棘丛生、古瓦深埋的荒芜景象，连当年精美的玉质建材都已化为尘土。这里通过建筑材料的腐朽（松木栋梁变成尘埃），暗示时间的力量。
2. 砚台新生（中间八句）
转折描写在废墟中发现砚台的过程：虽然历经风雨侵蚀，但砚台因掺有铅膏而保存完好。它不像铜雀台上的鸳鸯瓦那样消失，反而像活着的蝌蚪般保有灵性。经过打磨后，粗粝表面下竟发出金石之声，最终从田间来到文人案头。这里用"蝌蚪情"的拟人手法，表现砚台顽强的生命力。
3. 价值评判（最后六句）
通过与名砚对比突显其珍贵：端砚虽有名气，但这方古砚更具历史厚重感。结尾幽默地说，如果按年龄算，韩愈笔下的"陶泓"砚台都得叫它大哥，强调其作为历史见证者的独特价值。
全诗妙在：
- 用"松栋变尘埃"与"砚台发金声"的对比，展现历史筛选的残酷与温情
- "蝌蚪情""当如兄"等拟人手法，让文物活起来
- 通过一方砚台，折射出对历史遗迹的深刻思考
梅尧臣
梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。