张圣民席上听张令弹琴
一听履霜霜满足，再听绿水声缘谷。
我行日月候春波，嫩苔沙雨侵鱼目。
渔歌晚唱泛水来，天浸沧浪光可掬。
坐中此意自弦生，中郎五弄人难熟。
人知难熟独善弹，弹拍未终脂驾速。
郑卫古来多喜闻，卒章为我歌淇奥。
我行日月候春波，嫩苔沙雨侵鱼目。
渔歌晚唱泛水来，天浸沧浪光可掬。
坐中此意自弦生，中郎五弄人难熟。
人知难熟独善弹，弹拍未终脂驾速。
郑卫古来多喜闻，卒章为我歌淇奥。
现代解析
这首诗描绘了一场美妙的琴乐盛宴，我们可以从三个层次来感受它的魅力：
1. 琴声如画
开篇用"履霜""绿水"两个比喻，让人仿佛听到琴声先如踏霜般清冷，后似山谷流水般空灵。诗人用"日月春波""沙雨鱼目"等意象，将听觉转化为视觉画面，展现琴声里蕴含的四季变换的自然之美。
2. 沉浸式体验
中间部分通过渔歌、沧浪（水光）等场景，展现听众完全沉醉的状态。"光可掬"这个妙笔，把无形的琴声写得像可以捧在手里的粼粼波光，生动表现了音乐带来的通感体验。
3. 知音难觅的感慨
结尾用"中郎五弄"（蔡邕的著名琴曲）典故，暗指弹琴者技艺高超却少有人真正懂得欣赏。最后提到世人偏爱郑卫之音（当时的流行音乐），而诗人却独爱《淇奥》（高雅古曲），凸显了艺术鉴赏的孤独感。
全诗最妙处在于：
- 通感手法：把声音写成可看、可摸的实体
- 双关运用："脂驾速"既形容琴弦疾奏，又暗示人生匆忙
- 对比手法：用世俗喜好反衬诗人的高雅志趣
就像我们听一场音乐会，好的演奏不仅能让人听到旋律，更能让人看见画面、感受情绪，最后引发对艺术与人生的思考，这正是这首诗历经千年仍能打动人的原因。
梅尧臣
梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。