现代解析
这首诗描绘了一个厌倦奔波、向往宁静的文人形象，充满山水田园的闲适之美。
开头两句"我生倦驰骛，无机如汉阴"直抒胸臆，说自己厌倦了忙碌的生活，想要像汉阴老人（典故：拒绝用机械浇灌菜园的老人）那样返璞归真。这里用"无机"（没有心机）表达对简单生活的向往。
中间部分写重游古寺的体验。"对山开我襟"用解开衣襟这个动作，生动表现面对青山时的放松自在。提到"李谪仙"（李白），既赞美友人赵若岩像李白一样风流潇洒，又暗示这里的环境如同李白喜爱的清幽之地。"琅然哦新诗"形容吟诗声如玉器相击般清脆，说明在这里创作的诗格外清新脱俗。
结尾"石林晚""白云花雨"的意象组合极具画面感：暮色中的石林、缭绕的白云、纷飞的花瓣，共同构成一个空灵朦胧的仙境。特别是"花雨深"的"深"字，既写花瓣飘落的密集，又暗含诗人沉醉其中的情感深度。
全诗通过"倦-游-赏-哦-回首"的行动线索，展现了一个文人从尘世抽身、在山水中寻找心灵慰藉的过程。语言清新自然，用典不着痕迹，最后以景结情，留给读者无限想象空间。
倪瓒
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。