现代解析
这首诗描绘了一个秋夜古庵中听雨的幽静画面，通过几个生动的场景传递出禅意与孤寂感。
前两句"秋叶战危树，不雨已萧飒"用拟人手法，写秋叶在风中颤抖的枯树，即使没下雨也自带萧瑟声响，为全诗定下清冷基调。
中间四句像一组电影镜头："颓云忽冱夜"写乌云突然笼罩黑夜；"阶蛩助繁沓"是台阶下蟋蟀声加入这场秋夜交响；"水灯燄人影"捕捉到灯影在水光中摇曳；"息梦坐禅榻"则聚焦静坐修禅的身影。
这些意象看似零散，实则共同构建出古庵雨夜的立体空间：从天空乌云到地面虫鸣，从摇曳灯影到打坐僧人，既有自然声响又有人的存在。最后"息梦坐禅榻"的定格，让所有喧嚣都归于禅定的宁静，形成动与静的巧妙平衡。
全诗没有直接写"听雨"，却通过风吹叶响、虫鸣叠加强化雨夜的听觉体验，更通过灯火人影的视觉描写，让读者仿佛置身那个充满禅意的秋夜。这种含蓄的表达方式，正是古典诗歌"不着一字，尽得风流"的魅力所在。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。