现代解析
这首诗描绘了一幅宁静悠远的山寺禅意画卷，用最朴实的语言传递出超脱世俗的美。
前两句像电影镜头般展开：远处群山在暮霭中若隐若现，寺院庭院里山茶花静静绽放。石阶上僧人正在对弈，不知不觉太阳已经西斜。这里用"争棋"这个动态场景，反而衬托出整个环境的静谧——连下棋的轻微声响都听得真切，足见山寺的幽静。
后两句笔锋转到禅房窗前：一树洁白的山茶花正对着窗口盛开。这"白山茶"成为点睛之笔，它既是实景，更是禅心的象征——不施粉黛的素白，不争不抢的姿态，恰似修行者澄明的心境。诗人特意用"沾惹"这个带着烟火气的词，却形容最脱俗的"禅心"，这种矛盾修辞反而让禅意更显鲜活。
全诗妙在"以动写静"的手法。表面看有下棋的声响、移动的日影、摇曳的花枝，但所有这些动态元素都在强化山寺永恒的宁静。就像我们身处喧嚣城市时，突然看到窗台上静静开放的小花，那一刻的感动与这首诗的意境异曲同工。
陈曾寿
陈曾寿（1878～1949）晚清官员、诗人。字仁先，号耐寂、复志、焦庵，家藏元代吴镇所画《苍虬图》，因以名阁，自称苍虬居士，湖北蕲水县（今浠水县）巴河陈家大岭人，状元陈沆曾孙。光绪二十九年进士，官至都察院广东监察御史，入民国，筑室杭州小南湖，以遗老自居，后曾参与张勋复辟、伪满组织等。书学苏东坡，画学宋元人。其诗工写景，能自造境界，是近代宋派诗的后起名家，与陈三立、陈衍齐名，时称海内三陈。