石氏画苑①
卒行无好步，事忙不草书。
能事不⑴促迫，快手多粗疏。
君看荷苇槲叶扇，崔家仲叔三人俱。
扫除事物费岁月，收定神气忘形躯。
恍然有得夺天巧，衰颜生态能相如。
市师信手无赢馀，一日画出东封图。
眼前百口怪神速，背后千指争邪𣤔。
君家画苑倾东都，锦囊玉轴行盈车。
补完破碎收亡逋，欲得不计有与无。
问君此病何当祛，君言无事聊自娱。
世间何事非迷途，挟策未必贤樗蒲。
苑中最爱文与苏，情亲不独生同闾。
自谓知子谁如余，叔也不痴回不愚。
怜君用意常勤劬，挥毫洒墨填空虚。
风梢雨叶出新意，老树僵立何年枯。
我生百事不留意，外物不足烦驱除。
翰墨才能记名字，模临写貌无工夫。
见溺不救危不扶，独无一物充庖厨。
看君发漆颜丹朱，意气健如生马驹。
逢人不信六十馀，郁然一茎无白须。
吕翁⑵落寞起钓屠，南山四老东宫须。
人生晚达有如此，应笑虞翻早著书。
能事不⑴促迫，快手多粗疏。
君看荷苇槲叶扇，崔家仲叔三人俱。
扫除事物费岁月，收定神气忘形躯。
恍然有得夺天巧，衰颜生态能相如。
市师信手无赢馀，一日画出东封图。
眼前百口怪神速，背后千指争邪𣤔。
君家画苑倾东都，锦囊玉轴行盈车。
补完破碎收亡逋，欲得不计有与无。
问君此病何当祛，君言无事聊自娱。
世间何事非迷途，挟策未必贤樗蒲。
苑中最爱文与苏，情亲不独生同闾。
自谓知子谁如余，叔也不痴回不愚。
怜君用意常勤劬，挥毫洒墨填空虚。
风梢雨叶出新意，老树僵立何年枯。
我生百事不留意，外物不足烦驱除。
翰墨才能记名字，模临写貌无工夫。
见溺不救危不扶，独无一物充庖厨。
看君发漆颜丹朱，意气健如生马驹。
逢人不信六十馀，郁然一茎无白须。
吕翁⑵落寞起钓屠，南山四老东宫须。
人生晚达有如此，应笑虞翻早著书。
现代解析
这首诗以画苑为背景，通过生动的比喻和对比，探讨了艺术创作与人生智慧的关系。以下是逐层解析：
1. 艺术创作的真理
开头用"匆忙走路走不好，着急写字易潦草"这样生活化的比喻，点明艺术创作需要耐心。就像编织荷叶扇子，真正的精品需要时间沉淀，只有静心投入才能捕捉自然神韵。
2. 两种创作状态对比
诗中对比了两种画家：市面上的画师追求速度，一天就能画完《东封图》，但作品粗糙；而真正的艺术家（如文同、苏轼）专注打磨，作品能让人忘记时间流逝。这种对比揭示了艺术价值的真谛。
3. 画苑主人的艺术观
画苑主人收集残破画作"不计代价"，把艺术创作当作人生乐趣而非谋生手段。他用"赌博未必比读书高明"的比喻，表达了对世俗成功标准的超越，认为沉迷任何事物本质都是"迷途"。
4. 艺术与人生的互喻
诗中老树枯枝在画家笔下重获新生，暗喻艺术能超越时间。画苑主人六十岁仍"头发乌黑、面色红润"，印证了艺术创作对生命的滋养——专注热爱之事能延缓衰老，保持精神年轻。
5. 结尾的人生启示
借用吕尚（姜子牙）晚年得志、南山四皓辅佐太子的典故，说明大器晚成自古有之。最后"应笑虞翻早著书"的反讽，点明人生不必急于求成，暗合开头"能事不促迫"的主旨。
全诗用绘画谈人生，揭示了一个朴素真理：无论是艺术还是生活，真正的成就都来自专注与热爱，而非功利性的追赶。快节奏的创作产生速朽之作，而沉淀后的作品才能超越时代。这种思想对现代人如何平衡效率与质量，仍有深刻启示。
陈师道
陈师道（1053～1102）北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》，词有《后山词》。