南旺湖
一花开湖尾，千杨映绿浔。
孤霞照幽步，春风荡远阴。
鳞鳞渚云合，淼淼平湖深。
不知水影外，犹受天光㑴。
游目极东隅，颇闻岱西岑。
石楼瞰海日，礀户窥花林。
春岩滴幽窦，草木蒙清音。
云峰不可见，高原谁为寻。
时有渔帆逝，远接鸥鸟沈。
苍烟忽暝色，惆望空劳心。
孤霞照幽步，春风荡远阴。
鳞鳞渚云合，淼淼平湖深。
不知水影外，犹受天光㑴。
游目极东隅，颇闻岱西岑。
石楼瞰海日，礀户窥花林。
春岩滴幽窦，草木蒙清音。
云峰不可见，高原谁为寻。
时有渔帆逝，远接鸥鸟沈。
苍烟忽暝色，惆望空劳心。
现代解析
这首诗描绘了一幅春日湖光山色的宁静画卷，通过细腻的观察和生动的意象，传递出诗人对自然之美的沉醉与淡淡的怅惘。
1. 动静结合的湖景描写
开篇用"一花"与"千杨"形成精巧对比，一朵孤独的花与成排摇曳的杨树，立刻勾勒出湖岸的生机。随后"孤霞照幽步"像电影特写，晚霞为幽静小路镀上金光，而"春风荡远阴"则让读者感受到暖风拂过远山的舒爽。诗人用"鳞鳞"形容云朵如鱼鳞般聚集，"淼淼"表现湖面浩渺，短短几句就构建出立体生动的春日湖景。
2. 虚实相生的空间延伸
"不知水影外"两句展现诗人的奇妙想象：波光粼粼的湖面仿佛吸收了天光，水面与天空的界限变得模糊。这种虚实交融的写法，让画面突破物理限制，产生梦幻感。后文"石楼瞰海日"等句，更是将视线从眼前景物延伸到更远的山峦、海日，拓展了诗歌的意境空间。
3. 声色交织的自然交响
"春岩滴幽窦"让人仿佛听见水滴从岩缝落下的清脆声响，"草木蒙清音"则赋予草木沙沙声以诗意。这些听觉描写与视觉画面相互映衬，让读者能全方位感受自然。而"渔帆逝""鸥鸟沉"的动态描写，又为静谧的山水注入了流动的生命力。
4. 含蓄的情感流露
结尾"苍烟忽暝色"笔锋一转，暮色中的苍烟带来一丝惆怅。诗人"惆望空劳心"的感叹，透露出对美景易逝的感伤，也暗示着对人生追求的思考。这种情感不直接宣泄，而是融于景物之中，留下回味空间。
全诗就像用文字绘制的青绿山水卷轴，既有工笔的精细（如花、杨、霞光的刻画），又有写意的留白（如不可见的云峰），通过多感官描写让读者身临其境，最终在暮色苍茫中引发共鸣——这或许正是古典山水诗"一切景语皆情语"的魅力所在。
姚鼐
姚鼐（nài）（1731～1815）清代著名散文家，与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱，安徽桐城人。乾隆二十八年（1763）中进士，任礼部主事、四库全书纂修官等，年才四十，辞官南归，先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》。