盛秀才书斋观文（嘉）水墨杏花新燕（癸未）
宣和谱花鸟，独有燕子画者少。
后来小屏山，多写白燕梨花间。
大都画粉不画墨，又或画双不画只。
吴中才子文休承，艺事三绝人共称。
冰纹之茧恣留额，新燕图来刚一尺。
其馀尽写石田诗，不许观者旁题辞。
梅湖盛生雅好事，少长群贤并邀致。
晴轩挂壁纵客看，叹息满堂声不寘。
图中乌衣甫出巢，杏林过雨含香苞。
拂羽试飞力尚怯，风前未遽踏花梢。
自来写生手，往往守窠臼。
惟有石田真轶伦，同时绝品数唐寅。
两君画意不画似，嘉也此图亦逼真。
吾衰应酬诗懒作（去声），只爱看画题长句。
坐中妙绘六七公，那不临摹遗我茅堂中。
摇头鼓翼尾涏涏，令我日日长相见。
后来小屏山，多写白燕梨花间。
大都画粉不画墨，又或画双不画只。
吴中才子文休承，艺事三绝人共称。
冰纹之茧恣留额，新燕图来刚一尺。
其馀尽写石田诗，不许观者旁题辞。
梅湖盛生雅好事，少长群贤并邀致。
晴轩挂壁纵客看，叹息满堂声不寘。
图中乌衣甫出巢，杏林过雨含香苞。
拂羽试飞力尚怯，风前未遽踏花梢。
自来写生手，往往守窠臼。
惟有石田真轶伦，同时绝品数唐寅。
两君画意不画似，嘉也此图亦逼真。
吾衰应酬诗懒作（去声），只爱看画题长句。
坐中妙绘六七公，那不临摹遗我茅堂中。
摇头鼓翼尾涏涏，令我日日长相见。
现代解析
这首诗描绘了一场在盛秀才书房欣赏文嘉（明代画家文徵明次子）水墨画《杏花新燕》的雅集，全诗用生动的语言展现了画作的精妙，并抒发了对艺术的感悟。
我们可以从三个层面来理解这首诗：
1. 珍贵独特的画作
- 开篇先铺垫背景：宋代《宣和画谱》记载的花鸟画中，燕子题材很少见。后来画家多在屏风上画"白燕配梨花"，而且大多用彩色不用水墨，画双燕不画单燕。
- 接着引出文嘉这幅画的特别：尺幅虽小（仅一尺），但构图精妙。画中除了新燕，还题写了沈周（号石田）的诗句，且不允许他人在画上随意题字，显得格外珍贵。
2. 栩栩如生的画面
- 详细描写画中场景：刚离巢的雏燕（乌衣指燕子），在雨后带着香气的杏花林中，正试着拍打翅膀学飞，还不敢立刻停驻在花枝上。
- 用"拂羽试飞力尚怯"这样拟人化的描写，把雏燕学飞时既兴奋又胆怯的神态刻画得活灵活现。
3. 艺术感悟的升华
- 通过对比批评当时画家多墨守成规，特别推崇沈周和唐寅突破常规的写意画风，认为文嘉这幅画继承了这种"不求形似求神似"的艺术精神。
- 结尾处诗人表示自己年纪大了懒得写应酬诗，却愿意为这幅画题长句，甚至想请在场画家临摹一幅挂在自己草堂，天天欣赏画中"摇头鼓翼"的生动燕子，可见对这幅画的喜爱。
全诗最精彩的是对雏燕神态的刻画，不仅准确捕捉了生物特征，更赋予了情感温度。诗人通过"力尚怯""未遽踏"等描写，让我们仿佛看见一只紧张又好奇的雏燕正在尝试"鸟生"第一次飞行，这种对生命成长瞬间的细腻观察，正是艺术最动人的地方。
朱彝尊
朱彝尊(1629～1709)，清代诗人、词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗。作词风格清丽，为浙西词派的创始者，与陈维崧并称朱陈。精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。