现代解析
这首诗描绘了一个充满历史韵味与江南风情的场景，通过生动的画面和典故传递出对往昔的追忆。
前四句像一幅水墨画："青戟美人营"开篇就带出飒爽英气，仿佛看到古代女兵营地；"荷万茎"则突然转入柔美，窗外层层叠叠的荷叶与军营形成奇妙对比。"鸳鸯"和"翡翠"两种华美的鸟，一个在水面随波荡漾，一个在薄雾中轻盈飞行，共同构成动静相宜的江南景致。
后四句转向历史沉思："武子新庙"暗含对功臣的纪念（武子指春秋名将孙武），而"阖闾无故城"则用吴王旧城消失的典故，形成"新庙犹在，故城已空"的沧桑感。最后两句最耐人寻味："指挥春女队"看似在描写训练女子队伍的场景，实则通过"忆吴兵"点破——这可能是西施训练水殿宫女的历史回响，将江南柔美与金戈铁马完美交融。
全诗妙在把荷塘鸳鸯的柔美、翡翠飞烟的朦胧，与军营历史的刚健糅合在一起，用"春女队"这个充满生活气息的意象，轻轻托起沉甸甸的吴越往事，让人在诗情画意中触摸到历史的温度。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。