现代解析
这首诗描绘了一幅江上行舟的春日画面，充满生活气息和细腻情感。
开头"石墨画眉春色开"用女子画眉的细节带出春天——就像用青黑色颜料描眉一样，江岸的绿意渐渐晕染开来。这个比喻既新鲜又贴切，让人瞬间感受到春意的蔓延。
第二句"有人江上寄愁回"笔锋一转，带出主人公的淡淡愁绪。这里的"寄愁"用得巧妙，仿佛愁思能像信件一样被江水带走，又像回声一样回荡在江面，把无形的情绪写得具体可感。
后两句通过两个江行场景继续展开：转过河湾时，船头灯火在湾底水面投下摇曳的光影，就像烛光在跳舞；经过新妇滩时，突然闻到梅香，忍不住吟咏起来。这两个画面一动一静，"转风湾底"的波光与"新妇滩前"的梅香形成鲜明对比，把舟中人的闲适与雅趣生动展现。
全诗就像一组电影镜头：从春日江岸的大全景，推到舟中人的特写，再切换到水面光影与岸上梅花的细节。没有直接抒情，但通过"寄愁""咏梅"这些动作，把旅行中的闲愁与偶遇美好的欣喜自然流露出来，让人读来既能看见风景，又能感受到那份微妙的旅途心境。
汤显祖
汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。