念奴娇二十六首 其三
赐书能记，论才华、岂丑中郎之女。
不放龙门，成谤史、留得班昭何取。
一种伤心，几番隐恨，诗在谁怜汝。
桃花庙侧，试拉息妫同语。
可惜今古佳人，泰山一死，天不寻常许。
我过明妃，青冢畔、著帽黄沙如雨。
霜压盘雕，风吹病马，出塞悲行旅。
亏他银甲，边声细细弹与。
不放龙门，成谤史、留得班昭何取。
一种伤心，几番隐恨，诗在谁怜汝。
桃花庙侧，试拉息妫同语。
可惜今古佳人，泰山一死，天不寻常许。
我过明妃，青冢畔、著帽黄沙如雨。
霜压盘雕，风吹病马，出塞悲行旅。
亏他银甲，边声细细弹与。
现代解析
这首词以古代才女的不幸命运为主题，通过几个历史女性的故事，表达了作者对女性才华被埋没的痛惜。
上片开头用"中郎之女"（蔡文姬）和班昭两位才女的典故，说她们虽有才华却遭遇不幸——蔡文姬被掳匈奴，班昭续写《汉书》却遭非议。作者用"诗在谁怜汝"一句，道出才女无人赏识的孤独。接着用桃花庙（息夫人庙）的典故，让才女与息妫（春秋时被掳的息国夫人）对话，暗示她们同病相怜。
下片转向现实，作者经过王昭君的青冢时，看到黄沙漫天、霜风凛冽的边塞景象，用"盘雕""病马"等意象烘托出悲凉氛围。最后笔锋一转，说幸好还有乐师用琵琶（银甲指拨弦的指甲套）弹奏边塞曲调，算是给这些不幸女子的一点慰藉。
全词巧妙地把历史典故和眼前景物融合，通过才女们的遭遇，既表达了对女性命运的同情，也暗含对自己怀才不遇的感慨。语言上善用对比（如"泰山一死"与"天不寻常许"），意象鲜明（如黄沙、霜风等），情感层层递进，最后以音乐作结，余韵悠长。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。