现代解析
这首诗描绘了一幅春日行舟的水墨画卷，语言清新自然，充满悠然自得的意趣。
前两句"竹杖芒鞋蹋短蓬，没篙春水饱帆风"像一组动态镜头：诗人拄着竹杖、穿着草鞋踏上小船，此时春水上涨几乎淹没船篙，和煦的春风鼓满船帆。这里用"蹋"字带出随性的步伐，"饱"字让风帆显得生动饱满，传递出乘船顺流而下的畅快。
后两句"两关三寺山无数，尽在蒙蒙烟雨中"转为广角镜头：沿途的关隘、寺庙和连绵群山，都笼罩在迷蒙春雨中。数字"两""三""无数"形成递进，展现景致层层展开的层次感；"蒙蒙"二字既写春雨细密，又让整个画面产生水墨晕染的效果。
全诗妙在通过行舟者的移动视角，把零散的景物串联成流动的画卷。诗人没有直接抒情，但那份踏春的闲适、对自然山水的喜爱，都融化在沾衣欲湿的烟雨里。这种含蓄的表达方式，正是中国传统诗词"言有尽而意无穷"的魅力所在。
吴可
建康人，字思道。原名默。徽宗大观三年进士。尝以诗谒苏轼、刘安世，得二人称勉。为蔡绦所用，又出入梁师成之门。累官至团练使。宣和末避战乱辞官，责授武节大夫致仕。有诗名，兼长于词。主张学诗当以杜甫为体，以苏轼、黄庭坚为用。有《藏海居士集》、《藏海诗话》。