现代解析
这首诗描绘了一幅充满禅意的月夜抚琴图，用自然元素构建了一把"无弦之琴"。
前两句"月作琴徽风作弦，清音不在指端传"非常巧妙：月光是琴的标记，风声就是琴弦的振动。诗人告诉我们，真正的音乐不需要用手指弹奏，自然本身就是最好的乐器。这种写法把视觉（月光）、听觉（风声）和触觉（琴弦）完美融合。
后两句"有时弹罢无生曲，露滴松梢鹤未眠"更富深意：诗人弹奏的是"无生曲"——一种超越生死、回归本真的音乐。结尾的露滴松枝、白鹤未眠，用两个静谧的细节，营造出空灵悠远的意境。鹤在中国文化象征高洁，它的不眠暗示被琴声打动，也衬托出夜的宁静。
全诗最妙的是"无中生有"的意境：明明没有琴，却通过月光风声让人"听见"音乐；明明没有直接写声音，却用露滴鹤立让人感受到余音袅袅。这种以虚写实的手法，展现了东方美学中"大音希声"的哲理——最美的音乐往往在无声处。
饶延年
（1150—1230）抚州崇仁人，家于临川，字伯永，号寿翁，一作止翁。师陆九渊，淹贯经学，旁究律历、方舆、技数之书。九渊、真德秀皆称之。笃信自守，隐居不仕。以避寇难卒于金陵。