现代解析
这首诗描绘了诗人乘船泛舟太湖、夜宿松陵长桥的生动画面。全篇用白描手法，将自然景观与人文气息巧妙融合。
前四句写动态的旅途场景：成群的鸥鹭追着竹筏飞翔，诗人也扬帆驶向远方。湖风带着寒意吹动鬓发，春雨拍打船身激起青色浪花。这里用"白""青"两种冷色调，营造出春寒料峭的湖上氛围。
五六句转为静态远景：岸边连绵的树木仿佛从江县延伸而来，云雾中若隐若现的洞庭双峰。这两句以水墨画般的笔法，勾勒出太湖的辽阔空间感。
最后两句点出暮色：长桥上灯火闪烁如星，诗人选择在炊烟袅袅的渔村借宿饮酒。灯火与野烟的对比，既展现人间烟火气，又保留着江湖漂泊的野趣。
全诗最妙处在于动静结合——鸥鹭追逐、风雨行船是动，远山灯火是静；视觉上冷暖色调交织——青白的水天与温暖的灯火形成反差。通过这些对比，诗人把太湖春日的清冷与旅途的孤寂，转化成了充满诗意的江湖体验。
王叔承
王叔承(1537—1601) 明诗人。初名光允，字叔承，晚更名灵岳，字子幻，自号昆仑承山人，吴江人。喜游学，纵游齐、鲁、燕、赵，又入闽赴楚。叔承以其无礼贤下士之实意，赋诗离去。又客大学士李春芳家，嗜酒。春芳有所纂述，常醉卧弗应，久之乃请其归。太仓王锡爵是其布衣之交，对三王并封之议，遗书数千言规劝之，锡爵为此叹服不已。其诗为王世贞兄弟所推崇。曾纵观西苑园内之胜，作汉宫曲数十阕，流传于禁中。著作有《潇湘编》、《吴越游集》、《宫词》、《壮游编》、《蟭螟寄杂录》、《后吴越编》、《荔子编》、《岳色编》、《芙蓉阁遗稿》等。