现代解析
这首诗描绘了一幅苍凉的水墨枯木图景，通过简洁的语言传递出深沉的生命感悟。
前两句"色借苍苔古，春随野蔓空"用对比手法展现枯木的沧桑：老树皮上长满青苔，显得格外古老；本该充满生机的春天，却只见野草藤蔓徒然缠绕着枯木。这里"借"字很巧妙，暗示枯木已失去本色，要靠青苔来显色。
后两句"回看五陵上，无树起秋风"将视野拉远：回头望向贵族墓地（五陵），竟找不到一棵能随风摇曳的树。这里的秋风既是实景，也暗喻时光流逝。诗人用"无树"的夸张说法，突出连枯木都难寻的极致荒凉。
全诗妙在：
1. 用枯木这个传统意象，写出新意——不仅枯萎，更是消失
2. 四个画面层层递进：青苔枯木→野蔓空春→贵族墓地→无树秋风
3. 表面写景，实则感叹繁华易逝，连衰败的痕迹都终将湮灭
诗人没有直接抒情，但通过这株"水墨枯木"，让我们真切感受到对生命无常的唏嘘。就像看一幅留白很多的水墨画，简单的线条里藏着说不尽的人生况味。
王恭
王恭（1343-？），字安仲，长乐沙堤人。家贫，少游江湖间，中年隐居七岩山，为樵夫20多年，自号“皆山樵者”。善诗文，与高木秉、陈亮等诸文士唱和，名重一时。诗人王 曾为他作《皆山樵者传》。明永乐二年（1404年），年届六十岁的王恭以儒士荐为翰林待诏，敕修《永乐大典》。永乐五年，《永乐大典》修成，王恭试诗高第，授翰林典籍。不久，辞官返里。王恭作诗，才思敏捷，下笔千言立就，诗风多凄婉，隐喻颇深。为闽中十才子之一，著有《白云樵集》四卷，《草泽狂歌》五卷及《风台清啸》等。